今年上半年因建起“山寨中國館”而飽受質疑的江蘇省阜寧縣，如今又因為一座“山寨悉尼歌劇院”再度成為輿論焦點。一些公眾批評阜寧“山寨成癮”、“亂花老百姓的錢”，認為與其“熱衷搞面子工程”，不如多做對低收入群眾有益的事。
　　中國館是世博會上的亮麗風景，悉尼歌劇院是世界范圍內的經典建筑，阜寧“山寨”這兩處公眾關注度極高的文化景觀，其攀龍附鳳和借船出海的意圖昭然若揭。事實上，好多地方的主政者都有著類似的發展思路：有的地方就歷史文化名人李白、諸葛亮展開了故里爭奪戰，想把祖上的榮光轉化成現實中的真金白銀；有的地方請專家論證孫悟空的老家花果山就在本地，擬花巨資把存在于小說家想象中的洞天福地落實為人間仙境。云南陸良曾偽造碑文“開發”出孟獲墓，供南來北往的游客觀賞。看起來，這些設想和行動各有匪夷所思之處，實際上他們患有同樣的文化攀附病。
　　文化攀附病患者都有一顆急功近利的心，想在為官一任時留下政績工程和文化名片，想用輕巧的文化杠桿撬動起一方的經濟發展。可是，攀附者又都有雄心沒思路，他們苦于治下沒有現成的文化資源用以發揚光大，苦于拿不出一鳴驚人的原創方案，更沒有耐心經年努力、上下求索，功到自然成。于是，他們先后走上山寨之路，夢想著借來前人和別處的光澤，照亮自家的庭院。
　　阜寧的山寨建筑遭到公眾抨擊后，當地官員委屈地說：“興建‘中華情’和‘天鵝港灣’都有提升地方影響力的考慮，這有利于經濟社會的發展和群眾致富。”看來，這些“委屈”之人不知道，這些似曾相識的山寨景觀，可能會在短時間內名噪一時，但其名氣絕不會是美名，因為“山寨”的底色就是假冒偽劣，而山寨文化工程更是既無實用價值也無文化韻味，沒有人會尊重山寨建筑，也沒有哪座城市能靠文化攀附拉動經濟和擦亮品牌。
　　文化攀附病在地方上一再發作，凸顯了地方官員在拜物思想的裹脅下對文化的扭曲理解。文化景觀的核心價值在精神層面，而不能總被當作“文化搭臺、經濟唱戲”思路下的一枚棋子。山寨文化景觀則更背離了基本的文化精神，在用金錢丈量文化的同時，更加入了粗俗鄙陋的成分，它不僅實現不了“文化變現”的初衷，而且會造成人力物力的大量浪費。
　　要想讓文化景觀在地方經濟發展中發揮一定作用，首先要賦予景觀以真正的文化內涵。這樣，吸引游客和帶動經濟將自然而然成為附加物。這個順序不能搞錯，否則將雞飛蛋打。怎樣才能開發出有分量的文化項目？無非是繼承和原創兩條路。作為一個有五千年文明史的古老民族，祖先遺留的文化資源是異常豐厚的，只要帶著慧眼和誠心去尋找，很多地方都能找到獨具特色的文化礦石，用心打磨之后就能熠熠閃亮。即使沒有現成的資源，也還可以結合本地的山水、民俗、發展現狀，打造出具有當代氣派和全新意義的文化景觀。所有的文化遺產都是祖先創造的，當代人未必就不能創造出自己的文化奇跡。當然，這需要智慧和苦干，而且要寧缺毋濫。
　　對于那些此起彼伏的偽文化景觀，應該斷然叫停。對于潛藏于官員頭腦中的文化攀附意識，也要想辦法清除。因為，文化攀附的病根不除，山寨成癮的沉重現實就將繼續。