經過改革開放30年的發(fā)展歷程，作為文化產業(yè)的一個業(yè)態(tài)，我國藝術品市場達到了空前繁榮，藝術品產業(yè)發(fā)展空間也更加廣闊。藝術品市場的繁榮離不開經濟的發(fā)展，人民生活水平的提高，物質生活的滿足的同時也提升了精神追求，藝術品消費的價值得到了認可。然而，中國當代藝術品市場發(fā)展過程中存在的弊端與問題也是不容忽視的。

　　問題一：泡沫風險

　　中國當代藝術品發(fā)力以來，價格一路攀升，市場熱情沸騰。多位資深藏家向中國證券報記者表示，近兩年的拍賣會，傳統(tǒng)藏家多被“邊緣化”，最活躍的往往是“生面孔”，他們大多出手闊綽且盯住場內估價最高的作品。這讓以前活躍于拍賣市場的傳統(tǒng)藏家根本沒法下手，許多藝術品拍出的價格已經到了讓傳統(tǒng)藏家無法承受的地步。收藏家只能去尋找和收藏那些存在價值的、還沒有被炒作的藏品，因為新進的資本玩家們大都找準市場上公認價值最高的那些藝術品。在他們看來，最貴的就是最好的。”

　　問題二：體制保障

　　中國當代藝術品市場的價格和交易量近年來都是一路走高，但由于缺乏成熟的經紀人制度等問題，導致當代藝術品的價格并不完全是藝術價值的客觀反映，當代藝術品市場的火熱恰恰反映出中國藝術品市場存在的問題。
　　中國人民大學文化創(chuàng)意產業(yè)研究中心祁述裕教授認為，中國文化產業(yè)的發(fā)展處在起步階段，作為文化產業(yè)的重要組成部分，藝術品市場目前存在的一些問題的根源在于文化體制改革沒有完成，而藝術品市場乃至整個文化產業(yè)的健康發(fā)展還需要體制保障。祁述裕說：“中國的藝術品市場繁榮在很多地方不太正常，原因有管理體制問題，有管理本身的問題，也有這個市場剛剛興起，不太成熟的問題。文化產業(yè)的發(fā)展跟文化體制改革是相同步的，我們的文化體制改革到現(xiàn)在也沒有完成，所以希望文化產業(yè)在完全的市場經濟條件來從事活動也是并不現(xiàn)實。很多問題，市場表現(xiàn)出來的是個表像，深層是一個體制問題。”
　　中國當代藝術收藏大家、瑞士人烏利·希克(Uli Sigg)把自己收藏的1463件中國當代藝術作品，贈予香港西九龍文化區(qū)正在建設中的視覺文化博物館M+，而不是中國大陸一事中也可以體現(xiàn)出中國大陸的整個體系不完整、藝術氛圍相對于香港不夠濃厚。
　　烏利·希克：我最初的想法是將這些藏品捐贈給北京或者上海的博物館。與北京、上海和香港的討論是同時進行的，談了兩年。但我的很多問題，在大陸博物館方面沒能得到回答。比方說，藏品中哪些能被公開展出，哪些不能。我明白大陸會有一些限制，政治上的，言論上的。我需要有人告訴我規(guī)則是什么，但是沒有人回答我。這很遺憾。因為中國國內還沒有類似收藏，能與我捐贈的這一批相比。香港方面對這些藝術品表示出很濃厚的興趣。M+博物館行政總監(jiān)李立偉也說服我相信，M+將成為一家世界級博物館，我能在那里找到很理想的條件。
　　由此可見，大陸對藝術品市場的管理還不是很嚴謹，制度也還是不完善。中國當代藝術在改革后有了革命性的轉變，并且步伐不止，力求藝術品市場繁榮興盛，則需要放大發(fā)展過程中存在的問題，正視它們，解決它們，伴隨著健康的管理方式、良好的藝術氛圍才可以創(chuàng)造出更多中國的傳奇，讓全世界感受到中國當代藝術品市場的力量。

　　參考文獻：

　　《改革開放三十年——中國藝術品市場從初期繁榮到理性發(fā)展》——劉心亮 2009年3月5日
　　《藝術品市場“泡沫”隨時破裂 》——中國證券報
　　《“我本想捐給中國大陸”》ft中文網 2012年8月7日