時隔3年之后，“尤倫斯”又將在蘇富比上拍37件中國當代藝術藏品。早在2011年蘇富比春拍，“尤倫斯”的106件中國當代藝術作品就創造了4億多港元(7.7507, -0.0003, -0.00%)的成績，如今的37件估價已經是1億多港元。
　　如今的再次“出貨”，讓這個中國當代藝術的最大“莊家”，又成為業內談論的話題。

　　持續出貨是趨勢

　　據尤倫斯當代藝術中心相關負責人所說，尤倫斯夫婦的部分藏品是由尤倫斯基金會管理，當年的所謂“大規模出貨”，也大多是基金會的安排，而非單純的尤倫斯夫婦意愿的體現。基金會根據運作進行藏品的出售，也是根據基金會的內部財務調整的結果。此次上拍的估價1億多港元的藏品只有1000多萬歐元，這筆錢僅僅是基金會運作的一部分收入。
　　盡管如此，中國當代藝術對于早期投資者的回報仍然是巨大的。1990年代以幾百、幾千元人民幣(6.1410, 0.0010, 0.02%)的代價換來的作品，如今動輒以幾十、幾百萬元人民幣的價格出手。在經濟飛速發展的中國，20年間，西方人的藝術品投資創造的巨額回報令本土藏家羨慕不已。
　　這項“投資”在五、六年前就兌現了回報，西方藏家“拋售”中國當代藝術藏品早在2008年之后就已經大規模展開。當時，西方的中國當代藝術的買家們，如薩奇、弗蘭克家族、法伯家族(Farber)、拉里(高古軒畫廊老板)等個人、家族或機構，就已經開始陸續為他們所藏的中國當代藝術品尋找“下家”。2008年以后，英國人薩奇已經清倉，西方機構如艾斯特拉收藏(Estella Collection)也陸續將一些藏品出售。兩年前，烏利·希克的捐贈也被業內一些人說成是拋盤，引來一陣爭論。
　　但實際上，正如藝術品經紀人李蘇橋所說，中國當代藝術的國際買家中能稱得上是國際大藏家的寥寥無幾，而在這寥寥數人之中，中國當代藝術品只是他們藏品序列中的小部分。

　　內外“護盤者”

　　薩奇早在2008年以后就已經基本清盤，但如高古軒、尤倫斯這樣的“操盤者”，尚未到清盤的時候。他們對于中國當代藝術未來價值的判斷，和一些收藏舉措仍然是市場的風向標。前些年，高古軒簽約曾梵志，曾梵志作品又在香港蘇富比拍出天價，仍然可以視作是西方資本對中國當代藝術的“護盤”舉動。
　　實際上，國內市場人士對于當代藝術市場的判斷大可不必“唯西方馬首是瞻”。盡管多年來，西方藏家掌握著中國當代藝術定價權已經是不爭的事實，但如今國內不少藏家也握有相當多的籌碼。國內一線當代藝術家如曾梵志、周春芽、張曉剛、方力鈞、劉小東、劉煒、劉野等人，同樣深受本土藏家的擁戴，他們的重要時期的重要作品，已經有相當數量掌握在華人藏家手中。
　　所謂“拋售”、“崩盤”的恐慌似乎來自于對早年的市場泡沫的不安。在市場“理性回歸”的時期，名家重要時期的精品，仍然是市場“硬通貨”。而握有相當籌碼的買家們也會積極參與“護盤”。
　　盡管市場已經過了瘋狂的“泡沫期”，但中國當代藝術仍有西方資本在運作，“徹底拋盤”為時尚早。
　　另一方面，以中國現在的經濟發展和社會積累財富速度，無論是投資還是收藏，仍然存在巨大的可持續發展空間。或許，尤倫斯夫婦的收藏與投資是很好的榜樣，但我們不能指望尤倫斯這樣的西方藏家為中國建立本土藝術市場的秩序。
　　如今的藝術品投資，無論是做短線還是長線，都要依靠投資者對市場的充分了解和良好的預判，也要懂得在短期利益和長期利益中的取舍。
　　對于早期大批吸籌的西方“莊家”來說，在市場低點拋售部分“優質股”，不僅能獲得一定收益，也能帶動一波行情。上次的106件、這次的37件，或許只是“尤倫斯”收藏的一小部分，但它一再掀起波瀾，并產生效應或許值得本土市場好好思考一下。