權(quán)聆希望為觀眾留下更多的想象空間，她只是說“他們其實(shí)很相愛。” “你認(rèn)為郭曉冬可恨嗎？”導(dǎo)演權(quán)聆問，她指的是電影《忘了去懂你》中郭曉冬扮演的中年男子蔡偉。蔡偉本是“標(biāo)配”幸福男人，妻子賢惠，女兒乖巧，但人到中年，卻突然面臨下崗，儀表也漸漸邋遢起來(lái)。他懷疑自己，將生活的不如意發(fā)泄到妻子身上。“我覺得他是可憐，”權(quán)聆自己回答，“他的性格有問題，而急速變化的生活令他窒息”。
　　《忘了去懂你》是導(dǎo)演權(quán)聆的處女作，曾入圍第63屆柏林電影節(jié)“青年論壇”單元，并獲柏林電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)提名。8月29日，該片將在國(guó)內(nèi)公映。
　　一對(duì)因缺乏溝通而關(guān)系日趨緊張的夫妻，“這樣的案例并不是獨(dú)立的，在周遭十分常見。”在接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》專訪時(shí)，權(quán)聆說，他們十分相愛，卻又互相折磨，乃性格所致，也與大環(huán)境的影響密不可分。透過這對(duì)夫妻，一幅描繪中國(guó)家庭精神困境的圖景也慢慢展開。“電影跟每個(gè)人都有關(guān)系，不僅僅是夫妻，也不僅僅是七年之癢。”權(quán)聆說。
　　
　　“陌生”夫妻
　　
　　權(quán)聆的靈感來(lái)自一個(gè)模糊的意象，“沿著山路的石梯上，一個(gè)疲憊的女人拎著重物爬坡上坎，她的背影令人好奇。”“70后”權(quán)聆出生于重慶江津的千年古鎮(zhèn)白沙，典型的丘陵地帶，盤旋著高高低低蜿蜒而上的山路。也許是思鄉(xiāng)之情激發(fā)了那個(gè)朦朧的背景，在北京的夜晚，她思緒連篇，“她是誰(shuí)，她的生活過得好嗎？”
　　2008年，本行是寫小說的權(quán)聆找到了朋友賈樟柯，透露出改編電影的想法。后者讀完1000多字的故事梗概后，很感興趣。劇本原本定名《陌生》，權(quán)聆由那個(gè)女性形象切入，勾勒了一對(duì)夫妻從親密走向疏離的過程。賈樟柯認(rèn)為，很少有人嘗試從這個(gè)角度描繪夫妻關(guān)系，電影有很大的發(fā)揮空間，于是將這個(gè)本子納入到自己的“添翼”計(jì)劃中，不僅給權(quán)聆當(dāng)起了監(jiān)制，還請(qǐng)來(lái)了攝影指導(dǎo)余力為、王家衛(wèi)的御用燈光指導(dǎo)黃志明、配樂大師林強(qiáng)等老搭檔為其坐鎮(zhèn)。
　　兩年后，權(quán)聆拿著反復(fù)修改的本子參加了上海電影節(jié)的創(chuàng)投環(huán)節(jié)，在公開陳述后，臺(tái)灣著名電影人徐立功私下找到她，鼓勵(lì)道：“故事立意有意思，那么多拍夫妻的電影，沒有人談陌生感。”那一年，權(quán)聆獲得了創(chuàng)投大獎(jiǎng)，拿到了10萬(wàn)元的啟動(dòng)資金，賈樟柯隨后也宣布片子正式立項(xiàng)。
　　賈樟柯多年前看過小陶虹的《美麗新世界》，認(rèn)為她是本片女主角的最佳人選，推薦給權(quán)聆。陶虹飾演的陳雪松漂亮獨(dú)立，既現(xiàn)代又傳統(tǒng)，是一個(gè)忍辱負(fù)重的形象。陶虹幾乎全程素顏出鏡，將一位身心俱疲的女人演繹得恰到好處。
　　一開始，權(quán)聆和賈樟柯對(duì)于陳雪松的身份設(shè)置有些分歧。在劇本的第一稿里，陳雪松經(jīng)營(yíng)著一家洗衣店。而影片最終呈現(xiàn)時(shí)，她變成了小超市的老板娘。很多年沒回白沙的權(quán)聆發(fā)現(xiàn)，小超市乃小鎮(zhèn)女孩的情結(jié)所在，就像北京上海的女性夢(mèng)想開咖啡館一樣。“不同于雜貨鋪，小超市的售貨方式顯得很洋氣，也足以經(jīng)濟(jì)獨(dú)立”，權(quán)聆意識(shí)到，這比開洗衣店更接地氣。
　　定在白沙取景很是巧合。白沙不僅是權(quán)聆的家鄉(xiāng)，也是陶虹父親的出生地。而影片副導(dǎo)演在網(wǎng)絡(luò)上查找圖片時(shí)，最先看中的也是白沙，“因?yàn)樽匀伙L(fēng)貌非常接近視覺要求”，權(quán)聆感慨，想在中國(guó)的地理版圖上找個(gè)原汁原味的小鎮(zhèn)越來(lái)越難，大部分的小鎮(zhèn)都越來(lái)越像城市。“連白沙這樣相對(duì)保持完好的小鎮(zhèn)也在劇烈變化中，”一個(gè)一個(gè)的建筑工地紀(jì)實(shí)性地入了鏡，“3月拍的場(chǎng)景，到了7月，已成廢墟”，權(quán)聆認(rèn)為，作為一個(gè)家鄉(xiāng)人，自己也有義務(wù)備份這些影像資料。
　　重慶的三伏天悶熱難耐，電影就在酷暑開拍了。賈樟柯說，自己去拍攝地探班，看見陶虹在烈日之下一遍一遍地爬著高臺(tái)階，直到汗水透濕了上衣，步伐也逐漸沉重。權(quán)聆知道，她要的那個(gè)背影成立了。在那股濕漉漉的、黏糊糊的空氣中，每個(gè)人都是那么焦躁不安，連煤氣罐仿佛都要隨時(shí)爆炸。
　　
　　精神困境
　　
　　伴隨著這股莫名的躁動(dòng)，郭曉冬出現(xiàn)了。他飾演的蔡偉窩囊透頂，在結(jié)婚第七年時(shí)，工廠倒閉，面臨失業(yè)。不修邊幅的他白天騎著摩托車四處閑逛，晚上就混在昏暗的網(wǎng)吧里吞云吐霧。郭曉冬說，他騎著摩托車游走在重慶的大街小巷時(shí)，路人會(huì)招手喊“摩的”，以為他是摩的司機(jī)。
　　有一天，蔡偉上網(wǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)，妻子的前男友是本城最著名的房地產(chǎn)商人，有權(quán)有勢(shì)有名望，把自己的不濟(jì)襯得無(wú)處遁形。這個(gè)落魄的男人開始拿妻子出氣。他迫切地希望自己成功，想承包倒閉的工廠，將家具賣到重慶的高檔樓盤。但他缺乏一筆啟動(dòng)資金，于是不安地從妻子手中接過了后者從前男友處借來(lái)的巨資。
　　“大家都認(rèn)為蔡偉很猥瑣，我寫他時(shí)沒偏見，”權(quán)聆否定外界對(duì)蔡偉“渣男”的定性。她認(rèn)為，蔡偉的人格分裂，包括對(duì)妻子的暴行，是出于愛和不自信，而并非敵意。應(yīng)接不暇的變化更加劇了他的分裂，到處都是建設(shè)的滾滾洪流和疲于奔命的人群，原本靜止的千年古鎮(zhèn)也無(wú)法幸免。影片中，家具廠、建筑工地、房地產(chǎn)商老板的身份……暗示著一種無(wú)處不在的建設(shè)或重塑場(chǎng)景。
　　重慶的都市形象則被有意引入——大家都想進(jìn)城發(fā)財(cái)，作為與小城白沙相對(duì)應(yīng)的參照物，“重慶是作為誘惑而存在的，是未來(lái)的夢(mèng)想。我們置身小城，都想從這里出發(fā)，去更遠(yuǎn)的地方。白沙人想去重慶，重慶人想去上海、北京。每個(gè)人待著的地方都是一個(gè)臨時(shí)的機(jī)場(chǎng)。”作為曾經(jīng)的北漂族，權(quán)聆如是說。
　　如此的快節(jié)奏帶來(lái)的是每個(gè)人對(duì)成功欲望的空前高漲，而衡量成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)只有金錢，這成為了蔡偉精神困境的根源所在。“現(xiàn)在的我們不像我們的祖輩，更愿意安安穩(wěn)穩(wěn)，平平淡淡地生活。”權(quán)聆表示有些無(wú)奈。
　　她希望透過一些貌似波瀾不驚的小細(xì)節(jié)，而并非說教來(lái)呈這種生活的遞變。回到家，夫妻倆干的第一件事就是互相檢查手機(jī)。兩人也會(huì)爭(zhēng)論早飯的食物：丈夫認(rèn)為面包牛奶不適合中國(guó)人的胃口，而妻子爭(zhēng)辯，這是最便利的方式。“很多人不吃早飯了，而那種早起熬粥、煎餅的儀式越來(lái)越少。”權(quán)聆說，大環(huán)境的變遷往往始于生活小事。
　　影片結(jié)尾，權(quán)聆設(shè)置了一個(gè)開放式的局面：妻子終于不堪丈夫的嫉妒，打包好行李箱，只留下一個(gè)匆匆的背影。“他們肯定會(huì)離婚的”，影片在今年上海電影節(jié)展映后，有觀眾憤憤地說。柏林的影迷卻討論道，“妻子還是會(huì)回歸家庭的。”權(quán)聆希望為觀眾留下更多的想象空間，她只是說，“他們其實(shí)很相愛。”