相比書法、繪畫,信札和手稿在很長的一段時間內,只能算是藝術品市場上的“配角”,然而近年來名人信札正在向藝市的主角轉換。不過專家提醒,如今偽造名人信札真跡的現象已經越來越普遍了,投資收藏需警惕贗品。
在2013年的拍賣市場上,名人信札屢創天價。2014年剛剛過了幾天,藝術品拍賣市場就創出了一個千萬天價:在南京的一場拍賣中,茅盾手稿《談最近的短篇小說》經過44輪的激烈競價,最終以1050萬元的價格落槌,加上15%的傭金,成交價達到1207.5萬元,創下了中國文人手稿的拍賣新紀錄。
流動性并不強
相比書畫市場上的高換手率,在信札和手稿的拍賣市場上,一件拍品的重復出現頻率并不是很高,這一方面顯示出這個市場中,投機者的比例不多,但另外一個方面去考量,則暗示了其流動性也是需要藏家考慮的。
名人信札和手稿的流動性之所以比較弱,很重要的一個原因其個性化實在太強了,幾乎每一件拍品都是獨一無二的,對于買家來說,競拍的意義也各不相同,像在2007年的拍賣市場上,張懌伯的《鎮江淪陷記》手稿,以8萬元起拍,最終以107萬元成交,為一位民營企業家獲得,并在鎮江淪陷70周年紀念日前夕捐贈給了鎮江博物館。如果沒有了這位民營企業家的參與,這件手稿究竟能夠以多少錢成交,還是一個未知數。而且入藏了博物館之后,也不可能再到市場上流通了。
同時,有些手稿雖然在市場上流通不少,但實際上的存世量并不一定很少。就拿魯迅的手稿來說,目前絕大部分還是存放在圖書館、博物館中,而真正出現在拍賣市場上的則是鳳毛麟角,因而也能夠往往一出現就能拍出天價,特別是其中一些具有特殊意義的,像《古小說鉤沈》雖然只有一頁,但是有周作人的題跋,稱此件“時在民國初元,距今已五十年矣”,可稱周氏兄弟合璧之作,其意義已經超過了一般魯迅手稿的范疇了。但由于其流通量太少的原因,拍賣價格就存在一定的不確定性,特別是追漲的風險就特別大了,許多藏家可能由于一時間的沖動而出了高價,當再次拍賣的時候,如果市場變成理性的話,很有可能出現價格回落的情形,而像此次拍賣的茅盾手稿源于當時出版社流出的文稿,因而這樣的情況,實際上對于藏家來說,是很難了解清楚,到底有多少流通量,實際上也為今后的進一步升值埋下了隱患。
“配角”轉向“主角”
剛剛過去的2013年,對于名人信札以及手稿的拍賣市場來說,應該是具有里程碑意義的。不僅是因為在這一年中,高價拍品貫穿于春拍和秋拍:像在中國嘉德春拍中,魯迅《古小說鉤沈》手稿,估價60萬至65萬元,成交價為690萬元;在中國嘉德的秋拍中魯迅先生于1934年6月8日致陶亢德的一封信,在中國嘉德秋拍中,估價180萬至220萬元,成交價則達到了655.5萬元。而且在2013年6月,錢鐘書先生私人書信手稿遭拍賣,其夫人楊絳先生表態強烈反對拍賣進行,拍賣公司最終發聲明宣布停止拍賣。隨后,楊絳先生還將此事訴諸法院。該事件也引發眾人對“名人書信頻遭拍賣”的高度關注,引發公眾對于書信的文物價值、隱私性質的激烈討論。
相比書法、繪畫,信札和手稿在很長的一段時間內,只能算是藝術品市場上的“配角”,不要說是突破千萬高價,就連百萬也只能算是稀罕的珍品了。甚至一些拍賣行為了將信札和手稿賣出好價錢,將其放入書畫專場中,將其作為是另外一種的名人墨寶。但真正讓公眾看到其巨大價值的,還應該算是在2009年的拍賣市場上,是陳獨秀等致胡適的13通27頁信札成交價達到544.4萬元。隨后,國家文物局啟動了優先收購權,將這批信札買下。這個舉措堪稱一個里程碑的舉措,并使得更多市場人士從單一關注名人書畫,轉而對于信札和手稿有了更大的興趣。
在這幾年的拍賣市場上,越來越多的拍賣行開始對于名人信札以及手稿進行市場拓展,并推出了一系列的專場,像北京保利2011年春拍推出的“紀念辛亥革命100周年名人墨跡專場”、2012年北京匡時推出的“南長街五十四號梁氏藏重要檔案”
專場拍賣、2013年中國嘉德推出的“凝望百年——政壇、文壇、藝壇名人翰墨留韻”專場拍賣等等,將市場推向了一個新的高度,并將手稿和信札從“配角”變成了“主角”。
贗品防不勝防
在許多分析信札和手稿的文章中常常提到,之所以他們如此受到追捧,很重要的一個原因就是造假很難。這個理由聽上去似乎十分有道理,因為要憑空捏造出一大段文字來,特別是用名人的口氣說出來并不是一件容易的事情。但事實上,根據已知的出版物,模仿名人信札的真跡來進行造假的情況,現在已經是越來越普遍了。像復旦大學出版社曾經出版過名人學者信札類書籍、中華書局也有相關出版物,都成為作假的藍本。這些假信水平高超的,作偽者可以信手落筆一氣呵成,幾乎與寫信人原件無異。
就拿2013年在北京拍賣市場上出現的一通徐志摩的信札來說,細心的收藏者就發現,在兩年前拍賣市場上出現的致陶孟和、沈性仁夫婦的信札中就有同樣的內容,而在其他的文獻中,也可以找到類似內容的。一些網友戲稱,這大概是徐志摩群發“郵件”吧。由于上面有一方他的印章,而引起了滬上著名學者陳子善的懷疑,像這么一封便條似的信件居然還蓋章,這完全不符合有關常識。作為信札來說,一般不鈐印章,較少有名人題跋,也有不少信札落款不署全名,這些無疑是一個辨別上的常識,也是許多造假者往往會“畫蛇添足”的。
應該說,信札的來源是鑒別真偽的重要因素,如果是收藏大家的藏品,或者出自作者與出版社相互往來的信函并附有簽發單,或是文化機構處理的文牘,或出自文化名人晚輩之手,則來源較可靠,可信度較高。但是值得注意的是,目前造假者往往也是看重了這一點,往往會偽造一些“附件”,或者說一點故事,讓贗品看上去更像是真的,這也是造假的一個新趨勢。另外,要小心代筆。有些信札并非是本人所寫,而由他人代筆,后由本人簽名,或者蓋章。
現在,隨著國內名人信札的價格越來越高,不少人開始關注海外名人信札,像2013年的拍賣會上,像拿破侖、大仲馬等名家信札紛紛露面,并以幾十萬元,甚至上百萬元的價格成交。難道海外名人信札就沒有贗品嗎?答案是否定的。美國司法部曾經破獲過一樁數額巨大的名人簽名造假案,來自加州的蓋伊·瓦爾曼夫婦,因涉嫌在網上出售偽造的名人簽名而被捕。早在1928年,美國《大西洋月刊》收到了據說是林肯總統青年時寫的6封信,其中2封是寫給情人安·盧特里奇的,另外4封是寫給友人的,其中提到盧特里奇!洞笪餮笤驴饭蛡蛄怂郊覀商秸{查,最后查明這些信件是模仿林肯的筆跡偽造的。由于國人對于海外筆跡的辨識更難,因此更需要引起警惕。