近日，全球藝術市場信息網ArtPrice發布了香港當代藝術拍賣排行榜，這個涵蓋了2012年7月至2013年6月香港當代藝術十佳拍賣的榜單顯示，今年風頭正健的武漢籍畫家曾梵志穩居第一。
　　昨日，記者根據榜單統計，香港當代藝術十佳拍賣總收入超過3000萬美元，曾梵志成為最大贏家。他創作于2001年的作品《江湖》(Society)，以334.88萬美元位居榜首，另外兩件1999年創作的面具系列(Mask Series)作品，分別以251.55萬美元和174.15萬美元的成交價占據榜單的第二和第七位。
    業內人士表示，香港藝術市場主要面向中國藝術家，其當代藝術拍賣榜單極具權威性。早在2008年香港蘇富比春拍上，《面具系列No.6》創下7536萬港元的天價之后，曾梵志就毫無爭議地成為中國當代藝術“最貴”藝術家。而今，他再度登頂。

　　四年高考名落孫山

　　曾梵志1964年出生于湖北武漢的一個普通家庭，父母都是一家印刷廠的工人。由于醉心于“亂涂亂畫”，曾梵志中學便輟學。17歲時，他與一些熱愛美術的朋友到處游歷，在北京和上海接觸了西方的現代畫家的作品，非常震驚。他立志進入藝術的殿堂學習，卻因為文化課不好，連續四年高考都名落孫山。直到1987年第五次高考，他才考上湖北美術學院油畫系。
　　在美院，受德國表現主義的影響，曾梵志與蘇派教學漸行漸遠，課余創作那些日后被評價為“帶有啟示性表現主義色彩”的畫作。到了大學三年級，他直接將課余創作帶進課堂，遭到了兩極化的評價，“年紀大的反對，給我打68分，但是年輕老師給我打98分”。
　　曾梵志大學三年級時創作了《憂郁的人》。這幅同學的肖像畫，讓曾梵志學會了如何用自己的感情去表達自己所要描繪的對象，記錄了曾梵志藝術發展的轉變。1992年，他以500元的價格將這幅畫出售給一家基金會。19年之后，成名之后的曾梵志，用超過千萬的重金回購了這幅作品。

　　最好的作品還在后面

　　1993年初到北京，曾梵志經常遭居委會盤查：你沒有北京戶口，在這里做什么？他回答：我在這畫畫，我親戚在這。所謂的親戚，是因為“那時租房子要管房東叫表姐、表哥”。曾梵志覺得，自己就像戴了個面具，跟隱形人一樣。他開始嘗試《面具》系列。
　　這個系列，讓他在藝術上獲得了學術和市場的雙重認可。“面具”一度成為曾梵志的藝術標簽，經過面具偽裝的人物，內心透露的卻是孤獨、疏遠以及冷漠。
　　《面具系列》使曾梵志的藝術成就走向一個高峰，同時也給他的藝術風格貼上了標簽。他想把這個標簽盡快撕掉，盡管這種自我否定可能帶來很大的冒險。2001年，曾梵志做了展覽《面具之后》，堅定地表達了轉型的意愿。他不愿意像一部分藝術家那樣，利用青春期爆發式的狂熱挖空自己的才華，隨之進入暮氣沉沉的平庸階段。2003年，曾梵志在上海美術館舉辦個展，隨后又開始了他的“亂筆”風格。曾梵志不停地嘗試創作新風格的繪畫，每五年左右，就會突破原來的作品風格，以一個新的藝術面貌示人。
　　曾經的孤獨感和被邊緣化成為曾梵志作品帶有沖擊力很重要的一部分，而當自己慢慢從邊緣變成主流，成為矚目焦點的時候，曾梵志認為自己仍然孤獨，這還不是他滿意的狀態，在藝術上他還在探索。
　　有人說，曾梵志最好的作品還在后面。

　　一直堅持國際化路線

　　根據雅昌網的統計數據，曾梵志屬于中國藝術市場少見的“雙高”藝術家：上拍作品共457件，成交比率則高達88.84%；總成交額超過15億元，作品均價高于300萬元。
　　其作品《面具97》1997年在中國嘉德秋拍上亮相，估價8萬-10萬元，流拍。2000年，中國嘉德春拍，曾梵志當年新作《飛了》估價13萬-15萬元，以12.1萬元成交。2004年，曾梵志全年共有9件畫作上拍，《飛了》成交價翻至44萬元。在2012年香港佳士得春拍上，《飛了》估價2000萬-2500萬港元，成交價高達3986萬港元。
　　曾梵志作品價格的走高與國際一流畫廊的大力推廣分不開。上世紀90年代中期開始，香格納畫廊開始代理曾梵志的部分作品，當中國當代藝術還是處于邊緣的時候，香格納畫廊已經引入了西方規范式的畫廊運作體制，且在2000年就已經帶相關作品參加巴塞爾藝術博覽會，從畫廊主到藏家客戶，80%-90%為歐美人士，從一開始就奠定了曾梵志國際化路線和以西方藏家為主的收藏體系。
　　此外，曾梵志的簽約合作畫廊還包括紐約的老牌家族畫廊阿奎維拉畫廊(Acquavella Galleries)、韓國都亞特畫廊(DoArt)，2011年轉投世界一級畫廊高古軒(Gagosian Gallery)以后，個展更是從香港一路開到倫敦。今年10月，曾梵志又將在巴黎當代藝術博物館舉辦個展。