“新水墨”板塊這種表面的“火”——其實這現象只是市場一個新領域、新板塊的一次啟動而已。我反而對這種熱度的背后有著深深的隱憂。
　　今年以來，身邊總有些業界朋友在談論“新水墨”，與此同時，多家拍賣行也在今年春拍不約而同紛紛推出“新水墨”或曰“當代水墨”專場，且頗有收獲。其實“新水墨”并不是在今春一下子就火起來的，早在2010年前后，已經出現了當代水墨在藝術市場就要點燃的苗頭。2013年“新水墨”在市場中所呈現出來的蓬勃，可看做是這種勢頭的延續或者加速。
　　究其原因，這應該與2008年來，中國藝術市場中當代油畫所表現出來的疲軟與重新洗牌的局面不無關系。從藝術市場本身的起落變化規則來看，藝術品板塊是有
　　“輪漲”規律存在的。所有的藝術品不可能永遠的瘋漲，總會有起有落。一個藝術板塊的回落、調整必然會刺激市場去尋找更加新鮮的標的，拍賣行會去尋找更新的藝術品去吸引市場的關注。因此，“新水墨”板塊的興起也有一定的必然性。
　　但到了今天，全球藝術市場出現了大的轉變，由于西方受到金融風暴的席卷，原有的購買力大大降低，亞洲與中國本土藏家在全球市場中所占的分量越來越重。當審美判斷的標準掌握在中國人手里的時候，全球拍賣行與畫廊當然會去尋找更多符合東方審美需求的藝術品來迎合未來更多藏家的喜好。“新水墨”就是這么一個符合這個要求的種類，它既符合中國傳統美學的品位，又包含了許多對當下時代社會生活的體會，于是2012年以后到今天自然出現了這些所謂的“新水墨”專場。
　　作為一個藝術市場的觀察者，見過了藝術品的漲跌起伏和市場變遷，我以更為理性的心態來看待這種表面的“火”——其實這現象只是市場一個新領域、新板塊的
　　一次啟動而已。我反而對這種熱度的背后有著深深的隱憂。
　　首先，所謂的“新水墨”的學術梳理至今并沒有清晰的脈絡與定論，每個群體對所謂“新水墨”、“當代水墨”、“實驗水墨”、“新文人畫”的理解都是不同的。因此各個拍賣公司在專場中所選擇的藝術家的差異還是挺大的，除了幾個有開創之功的人物外，其他不同類型與風格的畫家非常多。這種學術定位的模糊與學術共識的不確定性，容易造成藏家與市場的無所適從。情況再發展下去，最終資金盲目流向不對的標的，造成價值與價格的背離，那對市場絕非好事。
　　其次，如果所有的藏家與資金一下快速涌向“新水墨”板塊，勢必造成“爆炒”的現象，那就再重演一次當代油畫市場的慘痛結果，殊非好事。
　　“新水墨”出現二級市場的時間還太短，處于市場的初升階段，近期后勢還需要觀察，但值得藏家在這個處于上升趨勢的板塊，依自己興趣長期分批持有。