為何拍賣市場(chǎng)贗品、假品迭出？一位從事藝術(shù)品拍賣逾20年的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，藝術(shù)品造假古已有之，不過(guò)近年來(lái)隨著藝術(shù)收藏市場(chǎng)的劇烈升溫，在巨大利益的驅(qū)動(dòng)之下，拍賣造假也變得名目繁多。
　　其一，瞄準(zhǔn)大師名家而進(jìn)行專業(yè)化的造假。“眼下市場(chǎng)上身價(jià)最高的大師，無(wú)論齊白石、傅抱石、吳冠中等，都有專門研究他們作品的造假者。這些造假者往往自己已是專家，或者在專家的指導(dǎo)下做假，他們對(duì)大師的藝術(shù)風(fēng)格、用筆特征、作品細(xì)節(jié)都研究得很透徹，因此與大師真跡相似度頗高。”
　　“很多都是專家在仿，或者專家指導(dǎo)在仿，知道收藏行家就看這些細(xì)節(jié)，他就專門在這些細(xì)節(jié)上做得很精。”
　　其二，“雙胞胎”“克隆”頗多。一位業(yè)內(nèi)人士給記者講了個(gè)故事：某知名藏家拍到一幅大師作品，沾沾自喜，可回家后就在另一個(gè)拍賣預(yù)展上碰到了這幅畫的“孿生兄弟”。一番周折后，他將兩幅作品“肩并肩”掛在一起細(xì)細(xì)比較，才發(fā)現(xiàn)自己拍下的是一件贗品。這樣的“雙胞胎”甚至“多胞胎”現(xiàn)象，如今在拍場(chǎng)上很是常見(jiàn)。
　　其三，無(wú)中生有、仿造“神品”。業(yè)內(nèi)人士說(shuō)，藝術(shù)品造假，無(wú)非臨、摹、仿三種手法。前兩種都需要原本，而且經(jīng)過(guò)比對(duì)容易發(fā)現(xiàn)破綻、打回原形，而“仿”卻是在領(lǐng)會(huì)藝術(shù)家風(fēng)格精髓之后隨意發(fā)揮、自己創(chuàng)作。如今的拍賣造假，以仿作最多，而且有時(shí)的確真假難辨。也正因如此，拍賣市場(chǎng)上往往會(huì)有名不見(jiàn)經(jīng)傳的“神品”橫空出世。

　　拍賣造假牽涉的環(huán)節(jié)眾多

　　我國(guó)拍賣法第六十一條規(guī)定，拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標(biāo)的的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的，不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任。
　　一位從事藝術(shù)品拍賣逾20年的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，盡管按照法律規(guī)定，拍賣公司不必對(duì)拍品的真?zhèn)呜?fù)責(zé)，也就是行內(nèi)說(shuō)的“不保真”，但實(shí)際操作中，大型的拍賣公司一般都從自身歷史和品牌美譽(yù)度考慮，會(huì)重視對(duì)拍品真假的鑒別。如果發(fā)現(xiàn)是假品，拍賣公司可以直接決定不上拍。“這就是為什么藝術(shù)品拍賣都要提前數(shù)天舉行實(shí)物預(yù)展，供買家和藏家來(lái)觀看、識(shí)別。一旦買家進(jìn)了拍場(chǎng)而且舉牌，就必須承擔(dān)后果，無(wú)論真?zhèn)味急仨毥邮堋！?BR>　　劉金旺說(shuō)，大型拍賣公司征集拍品，通常有幾個(gè)“判定真?zhèn)巍钡年P(guān)鍵環(huán)節(jié)，包括業(yè)務(wù)員鑒別、資深專家鑒別、以藝術(shù)家的其他作品與之比對(duì)等。而對(duì)于那些拍價(jià)較高的近現(xiàn)代藝術(shù)品，藝術(shù)家本人健在的話，往往會(huì)請(qǐng)他認(rèn)定。如果藝術(shù)家已經(jīng)過(guò)世，那么也可以向他的親屬、弟子等求證，征詢他們的評(píng)價(jià)以作為真?zhèn)蔚膮⒖肌?BR>　　劉金旺認(rèn)為，拍賣需要誠(chéng)信，但拍賣造假，其中牽涉的環(huán)節(jié)眾多。一方面要針對(duì)造假的源頭追究責(zé)任，另一方面，藝術(shù)品鑒定需要更加規(guī)范、權(quán)威，同時(shí)買家的心態(tài)也需要調(diào)整。藝術(shù)品的真假鑒定是一個(gè)非常復(fù)雜的難題。現(xiàn)在的拍賣市場(chǎng)上，80%甚至更多的人都不是抱著收藏的心態(tài)，而是在投資，希望獲利，他們并沒(méi)有積累足夠的藝術(shù)修養(yǎng)，或者為拍下某一件藝術(shù)品做足功課。