“紅色經(jīng)典”美術作品承載著特殊年代的歷史記憶,具有很高的文獻價值和藝術價值。在過分強調(diào)意識形態(tài)的歲月里,一代代美術精英在有限的題材、形式范圍內(nèi),最大限度地發(fā)揮了藝術創(chuàng)造力性,為后代留下了許多精彩的作品。
新中國的紅色經(jīng)典藝術作品,延續(xù)了毛澤東《延安文藝座談會上的講話》中的社會主義文藝思想路線,在借鑒前蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義的基礎上,結(jié)合了本民族藝術特色,具有獨特的歷史文化價值。
紅色經(jīng)典作品中的精品大多被美術館、博物館所收藏,只有少部分在市場上流能傳民間。這些精品大多參加過全國性美展,具有很強的引起過廣泛的社會效應。
近二十年,隨著中國藝術市場的發(fā)展,為數(shù)不多的紅色經(jīng)典作品開始在藝術品拍賣市場上出現(xiàn),引起人們的關注。
“紅色經(jīng)典”作品在拍賣市場上引起關注是從1995年嘉德的秋拍開始的。由中國國家博物館送拍的劉春華1967年的作品《毛主席去安源》最終以605萬元人民幣成交,以超出估價近3倍、占當本場拍賣總成交額的70%多的佳顯著成績,成為當年嘉德秋拍油雕版塊的最大亮點。
以至于在此后的兩年——1996年、1997年,嘉德的秋季拍賣專門推出“1949-1979新中國美術作品”專場。雖然,這兩場拍賣的成交額并不顯著,但從此“紅色經(jīng)典”作品便成為中國藝術市場備受關注的獨特板版塊。自1995年至2012年,“紅色經(jīng)典”藝術品成交價過億元的就有5件。其中,去年保利成交的李可染1964年所作的《萬山紅遍》以2.93億元成交,轟動一時。
曾有廣泛社會認知度、但為數(shù)不多的“紅色經(jīng)典”作品的出現(xiàn),在短短十幾年時間,為收藏投資者帶來了高額的回報。1996年,嘉德秋季的“1949-1979新中國美術作品”專場上,吳作人1949年作《解放南京號外》以46.75萬元成交,而在11年后即2007年12月的華辰油雕專場上,則以1232萬元成交,11年間增長了26倍。徐悲鴻1951年作《九州無事樂耕耘》在1996年嘉德秋拍以192.5萬元創(chuàng)當年新中國美術作品最高紀錄,此后兩度出現(xiàn),一次是在2004年12月北京榮寶以1705萬元易主,而在2011年12月的北京保利則是以2.668億元天價再度易主,11年間,該作品漲幅竟達近140倍。
如今,“紅色經(jīng)典”作品在十10幾年間漲幅幾十倍甚至上百倍,這樣的例子已并不鮮見。作品的稀缺性和獨特的歷史文化價值是造成這種市場現(xiàn)象的主要原因。那些早年受到忽視的作品、藝術家也逐漸開始受到市場關注。
在徐悲鴻、蔣兆和、李可染、傅抱石、關山月等一代大師之后,新中國成立后培養(yǎng)的如靳尚誼、詹建俊、楊之光、林崗、朱乃正等等眾多美術大家都曾在新中國美術史上有佳作流傳。
新中國成立后成長起來的這一代大師們大多是在1950年代初接受的美術教育,并在六、七十年代達到自己的創(chuàng)作巔峰,留下了精品佳作。如楊之光的《一輩子第一回》(1954年)、詹建俊的《狼牙山五壯士》(1959年)、靳尚誼的《十二月會議》(1961年)、鐘涵的《延河邊上》(1963年)等等,不勝枚舉。
如今這代大師們大多年事已高,歷盡滄桑,但保持著高尚的道德情操。他們是很多當代名家的導師,但在當代美術界,他們的名字已經(jīng)久久沒有出現(xiàn)。
改革開放后,文化藝術的發(fā)展更加多元繁榮,這些“老大師”們似乎也被淹沒在紛繁的時代洪流之中。近些年,隨著藝術市場的需求增大,他們早年流傳民間的作品被深度發(fā)掘。,近些年,他們以有限的作品流通量在市場上保持著不錯的成績。但與其歷史地位和成就相比,這一代人的藝術作品價值似乎還未得到市場的充分肯定。