曾有拍賣行大佬們表態：現在市場不缺貨，缺乏的是信心。用通俗的解釋就是：現在是市場低迷的調整期，應該是藏家更該關注的機會期，因為眾多拍品面臨的是觸底行情。
　　進入2013年，藝術品市場又該如何？眾多的判斷是：基本和2012年持平。也有樂觀者認為：市場會穩步趨緩，緩慢回升。無論哪種判斷，都帶有一定的預測味道，但進入蛇年后，藝術品從業者們直觀的感受卻是：征集日益困難，這也許是藝術品今年年度表現的第一個征兆。

　　不缺錢貨但缺信心

　　曾有拍賣行大佬們表態：現在市場不缺貨，缺乏的是信心。用通俗的解釋就是：現在是市場低迷的調整期，應該是藏家更該關注的機會期，因為眾多拍品面臨的是觸底行情。
　　果真如此嗎？不妨先回顧一下市場的脈絡：拍賣企業在日益增多，在近十年內新增數量和速度遠超過10年前。而這10年間，市場的變化更是“多級跳”，成交額、成交量、成交率、單件藝術品、藝術家的身價、換手率及各公司的業績等都發生了不可思議的變化。其如同火箭般的速度足以讓人咋舌。
　　統計發現，10年間多數公司的上拍數量都在增加。拍品是越來越多，即便是去年各公司拍品數量、專場數量與幾年前相比，也是成倍勝出，市場怎么能缺貨呢？
　　那么市場缺錢么？這是一個會被市場人士否定的問題。宏觀講：國家投資渠道狹窄，眾多用于投資的金錢也許會考慮到投資藝術品；微觀講：市場上的錢本不缺，只不過是過去幾年間基金、信托表現過于搶眼，而掩蓋了個體投資者的風頭。綜合多名業內人士的意見：市場是不差錢的，欠缺的只是信心而已。

　　傷害導致持幣觀望

　　中國人的收藏傳統難以在短期內發生變化，這是市場人士該有的信心。但是，對于今年個別公司面臨的征集難問題，有人歸為“市場缺信心”的角度。但是，傳統不改、人氣未降的情況下，是不能輕易認定“信心缺乏”的。不如反思一下市場發生巨變的原因：隨著市場的火熱，市場的各個環節都日益透明，人們知道了什么叫托兒、什么叫假拍、什么叫做局、什么叫點石成金，什么叫莊家，什么叫作價，什么叫買斷，什么叫“暫用客戶貨款”……
　　這些“什么”的背后，多數與拍賣中介相關，導致市場出現調整的深層次原因，而非單純的“市場信心”缺乏。準確說，是“感情”因素，市場給予買家、賣家的是傷害或不公正，這是導致“持幣觀望”現象出現的根本。

　　高價熟貨無人接盤

　　過去頻繁交割的藝術品已經被推到了一個價格高位，這種“擊鼓傳花”的游戲不可能無休止地延續，因為擊鼓者的鼓點已經被熟悉，參與者也需休息，或者有的已經退出。
　　藝術品身價攀升的助推手們，不乏一些機構，諸如基金、信托，這些募集來的用于投資的資本，被操盤手們肆意揮霍，換回的是高價的藝術品，隨著封閉期的臨近，更多的藝術品面臨交易，因此市場是不缺貨的，但是缺錢，缺愿意參加“擊鼓傳花”游戲者的金錢。
　　為何拍賣行猛挖生貨？這是因為熟貨價格高，無人接盤。而藝術基金為了出貨，也只能去募集新的資本，用于對生貨的關注，同時將部分資本用于對老盤的補貼。這一點上，拍賣行與藝術基金是心有靈犀的，因為他們曾共同制造過輝煌。

　　市場不健康遇危機

　　過去5年間，中國藝術品市場的發展規模，是業內人士都無法準確預測到的。我們聽慣、聽膩了一種口號：中國的藝術品怎么無法與西方媲美？齊白石賣的比畢加索貴，憑什么不可以？我們已經超過香港了，我們已經與歐美接近或者正在超越他們？
　　你憑什么底氣那么足？你的自豪感憑什么這么強烈。在商言商，藝術品的交易既然以“市場”冠稱，為何還存在諸多無法修補的漏洞，譬如假拍、拍假，對拍品實施“買斷”，與買家簽署“保成交”的委托書等。
　　也許有的公司資金鏈將斷，也許有的公司海口難以兌現，也許拍賣行無法收回過去的貨款，也無法支付給賣家。總之，市場傷害了市場參與者的感情，集中爆發的“被傷害情緒”導致一些公司的信任遭遇危機，而無法順暢地完成征集，這才導致出現征集難的“困局”，調整期調整的應該是多方面的，“斷糧危機”僅僅是開始，如果不認真修復自身缺陷，買家、賣家與拍賣行間的官司將集中出現，屆時將出現的恐怕是“關門潮”。