黃浦江畔,156米的巨大煙囪溫度計(jì)直上云霄,這是上海新的地標(biāo),溫度計(jì)所在建筑即為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館。這座上海投入了巨資,短時(shí)間內(nèi)由工業(yè)舊址改造成的中國(guó)內(nèi)地第一家公立當(dāng)代藝術(shù)博物館,一夜之間改變了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的格局。
不過(guò)關(guān)鍵性的并非建館速度,正在展出的來(lái)自法國(guó)蓬皮杜中心的超現(xiàn)實(shí)主義作品,以及將要推出的安迪·沃霍爾展覽,它們將挑戰(zhàn)官方對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的規(guī)則和開(kāi)放限度。
政府強(qiáng)力介入藝術(shù)
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的前身是2010年上海世博會(huì)城市未來(lái)館,再往前推是始建于1897年的南市發(fā)電廠,從確定將其改建成上海當(dāng)代藝術(shù)博物館到開(kāi)館只有一年多的時(shí)間,正式施工也不過(guò)就半年多。
整個(gè)工程耗資4億元,改建后的當(dāng)代藝術(shù)博物館建筑面積達(dá)4萬(wàn)多平方米,展覽空間面積有15000平方米。即便開(kāi)幕展上有上海雙年展和來(lái)自蓬皮杜中心的藏品展,偌大的博物館還是顯得空曠。
《電場(chǎng):超越超現(xiàn)實(shí)——法國(guó)蓬皮杜中心藏品展》是法國(guó)蓬皮杜中心在中國(guó)內(nèi)地的首次大型展覽,從去年2月16日持續(xù)到今年3月15日。法國(guó)蓬皮杜中心是世界上最重要的當(dāng)代藝術(shù)中心之一,與盧浮宮、奧賽博物館并稱為當(dāng)今巴黎三大藝術(shù)寶庫(kù),而超現(xiàn)實(shí)主義先鋒派的藏品更是蓬皮杜館藏的瑰寶之一。
超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)始人安德烈·布勒東和菲利普·蘇波在1919年的春天,用他倆發(fā)明的“自動(dòng)寫(xiě)作法”合寫(xiě)了超現(xiàn)實(shí)主義的第一部文學(xué)作品《磁場(chǎng)》,它以拼貼的形式,將兩位作者最自由和直覺(jué)的書(shū)寫(xiě)段落集結(jié)成冊(cè),成為了超現(xiàn)實(shí)主義的奠基之作。這部著作的名字便是此次在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦的展覽名字的來(lái)源,同時(shí)也與展覽場(chǎng)地昔日的發(fā)電廠交相輝映。
蓬皮杜中心此次在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展出的藏品共計(jì)119件,包括了米羅、畢加索、杜尚、恩斯特、馬格利特、里希特、波爾克、古爾斯基等大師的作品,類型涉及繪畫(huà)、雕塑、裝置、影像、攝影、建筑模型和手稿。展覽也對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作給予特別的關(guān)注,展出了蔡國(guó)強(qiáng)、王度、黃永砯、張洹、嚴(yán)培明等作品。
巴黎的奧賽博物館曾在去年將印象派大師畫(huà)作借給馬德里一個(gè)基金會(huì)和兩個(gè)美國(guó)機(jī)構(gòu)舉辦展覽,從每家收取的租金據(jù)稱大約有150萬(wàn)歐元。將藏品出借到中國(guó)展覽的法國(guó)博物館也曾獲得不菲的租金。蓬皮杜中心的主席阿蘭·賽班(Alain
Seban)并沒(méi)有透露在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的展覽藏品的租金。
藝術(shù)思潮的實(shí)驗(yàn)室?
對(duì)于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館這場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)主義的展覽,一些參觀者紛紛在微博上說(shuō)“看不懂”,網(wǎng)友“ET流流”說(shuō):“場(chǎng)地很大,設(shè)備與燈光系統(tǒng)很牛,蓬皮杜展品很少,策展思路未懂!
網(wǎng)友“Flos-浮士寓所”則說(shuō):“留言簿上有很多看不懂而不滿的吐槽,但不感興趣又為何要來(lái)呢?這種行為很超現(xiàn)實(shí)。”
十九世紀(jì)二三十年代興起于法國(guó)巴黎的超現(xiàn)實(shí)主義文藝思潮,最初是以文學(xué)的形式出現(xiàn),其影響后來(lái)逐步波及歐美和亞洲諸多國(guó)家。安德烈·布勒東曾宣稱,超現(xiàn)實(shí)主義與繪畫(huà)的思想基礎(chǔ)是在“求取人間想象力的解放”。
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館籌建辦主任李向陽(yáng)建議,西方當(dāng)代藝術(shù)作品有其獨(dú)特的歷史脈絡(luò)和時(shí)代背景,觀眾看展覽之前不妨多做一些資料準(zhǔn)備。他說(shuō)曾有一位蓬皮杜的攝影師說(shuō),蓬皮杜展出的東西會(huì)有一半被歷史淘汰到垃圾堆里去。但是李向陽(yáng)認(rèn)為這正是超現(xiàn)實(shí)主義的意義所在,它讓巴黎成為各種藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)室,他希望上海當(dāng)代藝術(shù)博物館也會(huì)成為今后中國(guó)藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)室。
藝術(shù)還是垃圾的爭(zhēng)論,在世界美術(shù)史上一直是不絕于耳,在中國(guó)就有著名的“二徐論戰(zhàn)”。
1929年,徐悲鴻在《美展》雜志發(fā)文,以“庸”、“俗”、“浮”、“劣”等字眼,分別否定了馬奈、雷諾阿、塞尚、馬蒂斯四位西方現(xiàn)代派畫(huà)家。
而徐志摩在同期雜志也發(fā)文,指出徐悲鴻對(duì)現(xiàn)代派的言辭過(guò)于“言重”,并認(rèn)為現(xiàn)代派畫(huà)風(fēng)被中國(guó)畫(huà)家效仿“那是個(gè)必然的傾向”。兩人觀點(diǎn)互相對(duì)立,引出一場(chǎng)美術(shù)史上著名論戰(zhàn),而其背后,則是以徐悲鴻倡導(dǎo)的寫(xiě)實(shí)主義與劉海粟崇尚的印象主義的激辯。
零館藏之外的挑戰(zhàn)
零館藏起步的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館,能否建立一個(gè)有參考意義的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏,被各方拭目以待。
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館籌建辦副主任李旭,曾在2005年離開(kāi)上海美術(shù)館后,在浦東創(chuàng)辦了張江當(dāng)代藝術(shù)館。他說(shuō)一個(gè)優(yōu)秀的美術(shù)館首先應(yīng)該擁有優(yōu)秀的藏品,盡管是零館藏起步,但長(zhǎng)期沒(méi)有館藏的機(jī)構(gòu)也就不可能配得上“博物館”、“美術(shù)館”的稱呼了。在有關(guān)政府部門的指導(dǎo)下,當(dāng)代館一定會(huì)在不遠(yuǎn)的將來(lái)全力設(shè)法征集藏品,盡管會(huì)很艱難。
但是中國(guó)公立博物館募資難,去年美國(guó)公司美銀美林主動(dòng)向上海博物館和首都博物館提供了一筆文物修復(fù)經(jīng)費(fèi),此前上博從未獲得過(guò)來(lái)自國(guó)內(nèi)企業(yè)的捐贈(zèng),只能靠國(guó)家財(cái)政、有限的私人支持以及境外機(jī)構(gòu)贊助。
在一則“兩館”發(fā)展理事會(huì)、基金會(huì)成員招募廣告上說(shuō),作為“開(kāi)放性”的直接體現(xiàn),中華藝術(shù)宮和上海當(dāng)代藝術(shù)博物館將首次吸收接納各界代表參與理事會(huì)與基金會(huì),熱愛(ài)文化事業(yè)、愿意為上海藝術(shù)發(fā)展做貢獻(xiàn)的企業(yè)及個(gè)人均可申請(qǐng)加入理事會(huì)與基金會(huì)。
不過(guò)最終決定性的可能不是資金,而是看不見(jiàn)的因素。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家、瑞士人烏利·?嗽谌ツ6月宣布,把自己收藏的1463件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品,贈(zèng)予香港M+博物館,而不是他最初想捐贈(zèng)的北京或者上海的博物館。讓他改變主意的是,香港方面向他保證最大程度的言論自由,還會(huì)聽(tīng)取他對(duì)于M+在設(shè)計(jì)、建造和發(fā)展方面的建議。
一直有人問(wèn)李旭,政府給予大力扶植資助,藝術(shù)會(huì)不會(huì)因而被框死,而缺少創(chuàng)造力與獨(dú)立性。李旭認(rèn)為盲從與附和所帶來(lái)的首先不會(huì)是精神和思想上的創(chuàng)新,更不會(huì)具有文化藝術(shù)的屬性。他建議建立更有效的藝術(shù)人才、作品、展覽的發(fā)現(xiàn)、篩選、引入機(jī)制,譬如更為專業(yè)、超脫和開(kāi)放的藝術(shù)評(píng)委會(huì)制度。