在今年香港蘇富比秋拍中，10月7日晚的當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場受到整個收藏圈的關(guān)注，盤子小、反應(yīng)敏感的當(dāng)代藝術(shù)市場成為整個藝市的風(fēng)向標(biāo)。整體秋拍中，中國書畫、瓷器市場還稱得上穩(wěn)定，當(dāng)代藝術(shù)市場則是徹底下滑。親歷了當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣會的策展人顧振清在微博上感嘆，“資本雄霸中國當(dāng)代藝術(shù)的‘黃金8年’曲終人散”。
從“火爆”到“冰點”
“以前至少有內(nèi)地藏家出現(xiàn)，現(xiàn)在他們卻集體失蹤了，只有一兩個人露面，在場的多是媒體和藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人。有的拍品一露面，場上的人一點反應(yīng)都沒有。”顧振清眼中的拍賣現(xiàn)場一片慘淡。
從拍賣結(jié)果看，香港蘇富比秋拍當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場雖拍出1.17億元的總成交額，但成交率只有71.61%，是香港蘇富比2009年以來該專場中最低的。當(dāng)代藝術(shù)的代表畫家張曉剛、岳敏君、曾梵志、王廣義等均有作品流拍，成交作品價格與鼎盛時期相比縮水至少三四成。
蘇富比春拍中70后藝術(shù)家賈藹力似的“黑馬”沒有出現(xiàn)，位居成交價榜首的是張曉剛1993年的作品《天安門1號》，以2082萬港元在估價范圍內(nèi)成交，而他另外的作品《兄弟》、《紅嬰》、《里和外5號》遭遇流拍。最大的亮點當(dāng)屬劉煒1992年作品《革命家庭系列：晚宴》，以1746萬港元的價格超越去年蘇富比春拍《不準(zhǔn)吸煙系列》1400萬港元的成交價，打破了劉煒的拍賣最高紀(jì)錄，但他也有3件作品流拍。
“貼有中國符號標(biāo)簽的當(dāng)代藝術(shù)名家?guī)捉庥黾w滑鐵盧，或在泡沫擠干的底價位上不斷流標(biāo)，或以市場價30%或更低的‘白菜價’成交。”顧振清在微博上如此評價。而那些較少參與拍賣的一二線之間的藝術(shù)家，像呂振光、丁乙、江大海等的作品估價不高，從十幾萬到一兩百萬港元，并且成交價格基本都在估價內(nèi)。
此前，香港蘇富比對于當(dāng)代藝術(shù)市場有所預(yù)判，所以秋拍似乎有意控制青年藝術(shù)家板塊的風(fēng)險，增加了較為平穩(wěn)的香港當(dāng)代藝術(shù)家和中國抽象藝術(shù)家，但是大勢難逆，香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部主管林家如于拍賣后表示：“拍賣結(jié)果證明市場正進(jìn)入成熟階段。”
中國當(dāng)代藝術(shù)此番在香港秋拍折戟，歐美當(dāng)代藝術(shù)市場也遇冷。倫敦佳士得在上周舉行的戰(zhàn)后、當(dāng)代及意大利藝術(shù)拍賣會上共成交4120萬英鎊，介于拍賣估價之間，而2011年同期的收益是5570萬英鎊。
審美取向發(fā)生轉(zhuǎn)變
經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的不景氣，藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅的制約，大型基金的撤場，被歸結(jié)為當(dāng)代藝術(shù)市場下滑的外因，而收藏家審美取向的變化，潛移默化地影響著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。
回顧中國當(dāng)代藝術(shù)市場，審美取向最早是由西方藏家主導(dǎo)，以尤倫斯夫婦和希克為代表，他們大量購入的是1990年代成長起來的一代先鋒藝術(shù)家們的作品，并帶動了中國當(dāng)代藝術(shù)的“市場化”。經(jīng)過2006、2007年中國當(dāng)代藝術(shù)市場極度繁榮時期，張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義用拍賣紀(jì)錄堆砌了當(dāng)代藝術(shù)市場的塔尖。
2008年金融危機，歐美拍賣市場的衰落，讓人們對亞洲拍賣市場充滿信心，亞洲藝術(shù)買家們?nèi)匀煌度刖拶Y爭搶作品，易于炒作的中國當(dāng)代藝術(shù)再次成為資本追捧的對象。然而2011年秋拍，在歐債危機的影響下，西方藏家拋售中國當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)面臨重新洗牌。
然而，顧振清覺得這是一次糾正當(dāng)代藝術(shù)市場錯位的機會。人們誤以為歐美只重視90年代的藝術(shù)家，忽略了2000年以后成長起來的藝術(shù)家。他認(rèn)為在上世紀(jì)90年代成功的當(dāng)代藝術(shù)家，自2000年之后沒有活躍在重要的國際大展上，甚至難以進(jìn)入其中，如今他們的藝術(shù)爆發(fā)期已經(jīng)過了。
中國收藏者也不能一味地埋怨被“忽悠”，應(yīng)該反思自己當(dāng)初進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)收藏時學(xué)習(xí)不夠，有多少人抱有投機甚至賭博為主的心態(tài)？又有多少人跟風(fēng)追捧外國市場喜歡的“中國符號派”當(dāng)代藝術(shù)作品？反觀西方收藏者學(xué)習(xí)中國當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度，差距顯而易見。
Saeb
Eigner是倫敦一家投資銀行的創(chuàng)始人和英國金融服務(wù)監(jiān)管局在迪拜地區(qū)的主席，他在開始收藏曾梵志的作品前，先去參觀了藝術(shù)家的工作室。“我想看他是怎樣畫畫的，在繪畫技巧上有多精通。所以我遞給了他一張紙，請他畫我的人像。他畫得實在太好了，以任何標(biāo)準(zhǔn)來看曾梵志都是一個優(yōu)秀的藝術(shù)家。”他幾乎與每一位收藏作品的中國當(dāng)代藝術(shù)家都有過這樣的交流。
催生跨界收藏
一個跟當(dāng)代藝術(shù)市場相關(guān)聯(lián)的事件是弗里茲藝博會。自從2003年弗里茲藝博會創(chuàng)立起來，已然成為倫敦本土能夠與老牌藝博會巴塞爾競爭抗衡的年度藝術(shù)盛會，弗里茲的成功優(yōu)勢恰恰在于占領(lǐng)的當(dāng)代藝術(shù)市場份額。
而今年倫敦弗里茲藝博會的一大變化是，選擇與弗里茲繪畫大師作品展同時拉開帷幕，當(dāng)代藝術(shù)與經(jīng)典大師藝術(shù)以當(dāng)下和歷史兩個角度形成互補，為弗里茲藝博會的藝術(shù)品市場提供更多的可能性。
不過，“交叉賣點”是否見效還具有不確定性，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)商們普遍認(rèn)為，買家們將注意力放在不同時期的藝術(shù)品上，這種跨界收藏慢慢成為一種趨勢。而比利時藏家Mimi
Dusselier覺得弗里茲繪畫大師作品展更像是一個博物館，參觀比購買更加合適。對他來說，倫敦弗里茲更好一些。
在二級市場拍賣會上，跨界收藏有所增加。據(jù)蘇富比統(tǒng)計，2012年蘇富比古典大師畫作拍賣會上的30%的買家，也同樣競拍了當(dāng)代藝術(shù)品，相比2007年的7%有所增長。蘇富比古代大師繪畫部的資深總監(jiān)Cristiana
Romalli指出：“通過當(dāng)代的視角看待畫作更加容易。因為他們是直接的，無意識的。而很多藏家在沒有特定時期影響的情況下，更易受到畫作本身的吸引。”