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    1. 國人買古董屢出令人咋舌的天價
      2012-08-22   作者:  來源:中華古玩網
       
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        “哐!底座悶哼一聲,本次春拍首個一錘子買賣在貴州達成。付清26萬后,某先生喜笑顏開地接過了第一件戰利品—一瓶1966年產的貴州茅臺。
        如果僅僅從上個月許多針對性很強的報道來看,本次春拍不失為成千上萬場“喜創新高”的拍賣會中的一員。實際上,精品仍是琳瑯滿目,讓人目不暇接:北京榮寶,一上來就抖出了齊白石的《荷塘春秋》和張大千的《玉簪花》—兩位泰斗之作品,對于每場拍賣會來說,已經是趙本山、宋祖英之于春晚一樣不可或缺。至于同場同時推出的清雍正仿官釉弦紋雙貫耳方瓶,對許多行內人士,更是如雷貫耳;國際巨頭蘇富比則在2012春拍上準備了齊白石的《溪橋柳岸、海棠秀石》《云龍圖》《瓔珞長垂》《秋色》;佳士得有曾梵志的《飛翔油彩》、趙無極的《仰臥的裸女》、林風眠的《紈扇仕女》、掐絲琺瑯太平有象一對、乾隆的粉青釉刻博古紋尊(六字篆書款)。說到瓷器,當然,誰能忘記蘇富比北京春拍預展上,那三件估價都達到八千萬的北宋汝窯天青釉葵花洗、明永樂青花荔枝綬鳥圖大盤和明宣德青花暗花海水游龍圖高足碗呢?
        不過,盡管仍有大量精品壓陣,但不能否認,本次春拍在開始之前,可謂是頹勢盡顯。2011年春拍,10家大型拍賣公司單件拍品成交額逾百萬元的達5700余件,較2010年增加2000多件。然而就如同第一只無人接手的股票總是在人們最瘋狂時出現一樣,2011年秋拍創下近三年來最低的成交率,人們立刻懷疑是否市場的拐點已經到來。一個非常顯著的兇兆就是,今年拍品的征集難度明顯加大。最近幾大藝術論壇和北京狂轟濫炸的征集拍品廣告背后,隱藏著深刻的恐懼:隨著去年秋拍市場的慘淡收尾,許多拍品流拍,或成交價不夠理想,很多藏家已經產生了悲觀的預期。
        沒有什么比數據更有說服力了—2011年4月,蘇富比的春拍征集到的3600件拍品總估價超過24億港元,最后以34.9億港元成交。然而近日,香港蘇富比連續舉辦拍品預展,爭取今年4月春拍的“開門紅”,但2900余件總估價約18億港元的拍品,還是讓人感到這一拍賣巨擘已經有些揭不開鍋了。
        同時,似乎是刻意為了讓疲軟的藝術品市場難堪—茅臺、龍井之類的“實用性奢侈品”(實際上,“實用性”奢侈品是一個偽命題,因為奢侈的本質,就是“無實用性”,兩億元買一架飛機永遠沒有兩千元買一桶礦泉水來得奢侈,盡管后者可能會遭到非議。順便一提,這也是那些富豪們能夠在買下飛機時表現出各種摳門,卻在齊白石、杰夫昆斯上隨隨便便就扔上億元的道理),在春拍開始時,顯得異常強勢—不僅價格相當可觀,而且成交率普遍在80%以上。
        實際上,茅臺受資本市場追捧不是什么新鮮事情,2011年,貴陽共舉辦6場陳年茅臺專場拍賣會,共拍出各類陳年茅臺655個標的共計1312瓶,實現拍賣成交額4072萬元。然而,就算在去年下半年秋拍已降,酒拍賣市場漸趨理性的轉折時期,貴陽拍賣會平均成交率仍高達85%。1990至2000年出產的茅臺,拍賣市場價格已經比當年市場零售價平均高出10倍,成交多在3000至1萬元。而1950至1980年期間的茅臺,則要比當年的零售價飆升近百倍。
        在國有的卵翼體制下,許多普普通通的商品都帶上了曖昧可疑的“收藏價值”,其實這并不奇怪,在它身上花錢的人不心疼,它的價錢就下不來。
        然而,非常有趣的是,拍賣市場又給了人們一記重重的耳光,先是多家媒體一致認為歐美金融市場的不景氣,尤其是歐元區接連不斷的危機,海外市場理應是哀鴻遍野。誰知,不論是在紐約還是倫敦,成交額從2011年中期就一直在穩健增長,分別直逼歷史最高成交額,嚇掉了《紐約書評》雜志編輯的下巴。今年年初至今世界范圍內普遍出現近10%的增長,使得藝術品市場回到2008年危機前的高度,更是讓那些叼著煙斗的藝評家大跌眼鏡。
        3月24日,在普遍不被看好的情況下,中國嘉德29期嘉德四季拍賣會(春拍)開槌。眾多前幾日沒來得及觀看預展的買家,擠在書畫提貨處看貨之后進拍賣場舉牌拍貨,擁擠程度猶若菜場,現場氣氛熱烈爆棚。傅抱石《高山流水圖》以425.5萬元高價成交,黃賓虹《秋山重岡圖》276萬元成交,齊白石《大吉圖》與范曾《蒲松齡寫照》均以195.5萬元成交,而李可染的《牧牛圖》最終以89.7萬元成交。最讓人驚奇的是估價80萬元至120萬元的黃胄的八開《人物冊》,出場時現場出現了40多次叫價(這個數量屬于四季拍賣中相當高的,據嘉德工作人員透露)。最終,《人物冊》也以724.5萬元成交,摘得頭籌。
        如果要給“夸張”這一修辭手法找個范例的話,去年便是這樣的年份。根據Artprice相關數據,2011年,張大千與齊白石的作品拍賣總額達到世界排名第一與第二,安迪沃霍排名第三,畢加索退居第四,前十名中還有徐悲鴻、吳冠中、傅抱石、李可染,六位中國藝術家占盡世界藝術市場品拍賣排名的風頭,讓人無法不對中國藝術品市場的刮目相看。而繼法國藝術品信息公司Artprice去年3月授予中國藝術品市場第一桂冠后,TEFAF歐洲藝術基金會最新發布數據指出,中國文物藝術品市場首次超越美國,成為全球第一。并且,僅僅一個月時間,包括歐洲藝術基金會在內,相繼有5家國內外統計機構發布中國文物藝術品市場數據報告,歐洲藝術基金市場研究報告闡述了以下主要內容:
        2011年,中國以占全球藝術品拍賣和銷售總額30%的成績首次超越美國,成為世界最大的藝術品與古董市場。
        美國占全球份額29%,比去年下降了五個百分點。歐盟27個國家所占總份額為34%,下降了三個百分點。在歐盟國家中,最大的市場仍是英國,占全球22%,第二為法國,占6%,兩國的世界排名不變。
        中國的藝術品和古董拍賣市場是全世界最具上升動力的市場,2010年激增177%,2011年又繼續上升了64%。
        盡管由于統計口徑的區別,幾份報表上具體數值上有所出入,但是中國文物藝術品市場正處于全世界文物藝術品交易的風口浪尖,是一個無法遮掩的事實。
        然而,隨著玉凳、金縷玉衣等事件的爆發,高速疾馳的列車上開始冒出令人擔憂的一縷青煙。首先,是數字和規模上的水分—這水分主要的原因是內地企業的競爭習慣較差,喝著體制的母奶,習慣了在數據的提供和操作上含糊不清。另外一方面,還可能有外國機構自身的因素,許多統計機構并不具有權威性,操作也并不嚴謹,卻被一驚一乍的國人放大。一位不愿具名的人士在接受采訪時透露,某國外知名文物藝術品統計機構,曾經向其發送過一份他們統計的全球前30強文物藝術品拍賣企業。但這份名單讓他大吃一驚,上榜的中國文物藝術品拍賣企業多達16家,其中有多家企業竟然是國內二三流企業,有的企業名字自己還聞所未聞。“二三流中國企業都能進入全球前30強,這也太不靠譜了吧?”該人士隨即致電對方,向其提供國內多家知名拍賣公司的資料和相關統計數據。此國外統計機構才“恍然大悟”,表示萬分感謝。
        其次,是藝術品價值上的水分,眾所周知,如今在內地市場上呼風喚雨的保利、嘉德等拍賣行,發跡之路與如今以百度為首的絕大多數國內巨頭如出一轍,它們早年沾了體制的便宜,在跟蘇富比、佳士得隔絕競爭十余年,把內地市場吃干啃凈了,才有了今天的一席之地。但,中國的月亮不好看,不代表著外國的月亮就能圓一點,實際上,2000年,佳士得與另一家主要拍賣行蘇富比也爆出過合伙操縱傭金價格丑聞。佳士得前主席坦南特與蘇富比前主席陶布曼訂立協議,規定不論賣主找上蘇富比或佳士得均抽取不容議價的傭金。最終,佳士得因與美國聯邦調查局配合而免于起訴,大量蘇富比高管最終被開除,陶布曼甚至服刑一年。
        縱觀如今的藝術品熱,很難讓人相信沒有拍賣行本身背后的炒作。就拿張大千和齊白石這兩位目前藝術品市場上最“貴”的中國繪畫大師來說吧,上屆紐約亞洲藝術周上,他們二人大受追捧,齊白石的一幅水墨畫《松鷹圖》,蘇富比的估價是120萬到150萬美元。不過,司徒河偉認為,中國收藏家一旦入場,價格就會攀高。佳士得國際事務亞洲藝術總監維赫也表示,富裕的中國人懷著愛國情結,往往開出令人咋舌的天價。他指出,中國買家尤其對歷代皇朝的傳統藝術品有莫大興趣。的確,外國人非常看好中國古代藝術品市場,但是還有更多的狀況是國際大拍賣公司在“忽悠”中國人進場,一個最簡單的證明就是畢加索的作品。西班牙人入場的很少,杰夫昆斯的作品,歐洲各國都有巨頭感興趣,梵高、莫奈、高更的作品,更是全世界藝術愛好者的夢中之物。然而看看如今齊白石、李可染、張大千,還有清朝瓷瓶這些東西,蘇富比和佳士得的拍賣會上,有幾個外國人在舉牌?不夸張地說,超過一半的都是中國的買家在那里“血拼”,事后還沾沾自喜。有些民族主義者就認為這兩大拍賣行有和統計機構串聯“炒作”中國藝術品的嫌疑。
        事實上,中國的拍賣會景象,結果令人吃驚,過程卻乏味得可怕—在中國人的拍賣競爭中,越是成交額令人震撼的拍賣會,通常情況下,拍賣會就越會讓人覺得索然無味。大多數場次的內容是這樣的:幾位超級激動的嘉賓,在耀眼的燈光下,不斷地沖擊洗刷我們這些平常人的認知。不夸張地說,一切都是數字,人們在拋數字,人們在喂數字,人們在咽數字,回答關于數字的問題,有時甚至只是對著數字指指點點,然后開懷一笑,宛若他們剛剛發現數字這一有趣的東西。就好像一場冗長的大會,無論場面何其絢麗,它與你無關這一點總會令人覺得無聊,但那些看似無關的決議背后的意味卻又讓你后背發冷,忍不住多看幾眼。
        在玄之又玄的拍賣場越來越不透明可信的情況下,藝術品金融化、份額化,無疑是一個分攤風險和收益,提升趨勢透明度、減輕震蕩的重要途徑。在為藝術市場打入一桶新鮮血液的同時,金融產業的發展也需要這樣一條新的途徑。相關機構數據顯示,截至2011年底,中國文化創意產業相關基金數量已達100余項,已披露募集資金總量超過1300億元人民幣(股權投資研究機構清科研究中心數據)。
        然而金融機構介入藝術領域,主要從事的是藝術品融資、藝術品信托、藝術基金幾方面的工作,這些本質上只是把藝術品作為抵押品和代償物。這些零散的產品級的合作,無益于藝術品本身價值被人們所認知,因為它們無法體現“藝術品之所以為藝術品”的獨特之處,“在社會漫長演進中,被擠壓出來的,煤一樣的藝術品”,有其不可取代的“源價值”。與其發展乏力形成有趣呼應的是,這個產業的盈利能力并非像它們的名字一般,“山寨”得讓人看不到希望—以文化類企業上市集中的深圳市場為例,傳播文化成分指數今年2月份市盈率接近36倍,比深圳300指數17倍的市盈率高出100%。
        然而,藝術品份額化、上市化,這些能體現民族藝術素養實質內容的項目,卻一直進展緩慢,不盡人意。的確,一個健康社會的發展,是以每個人自發地參與為基礎,文化的健康發展,不能單靠“引導”“整治”“改革”。正如日本友人加藤嘉一所質疑的,前陣子提“文化改革”,“文化”是怎么個“改革”法?文化不應該是自發形成的東西嗎?
        難道一切不會結束?還是說,一切還沒有開始?無論是前者還是后者,都不是一個讓人笑得出來的情形。
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