明末
悄然興起，精品拍出兩百多萬元雖然瓷質(zhì)筆筒的制作在明末已呈規(guī)模，但傳世品絕大多數(shù)珍藏在各大博物館中，上拍品相對較少，成交價上也遜色于清三代制品。在中拍國際2011年元明清瓷珍雅玩拍賣會上，明崇禎青花高士圖筆筒以高出估價近兩倍的299萬元成交，此筆筒青花通景繪高士圖，松下兩人，一人倚石而眠，一人正在搔癢，另兩人站于松后講經(jīng)論道，還有一人坐于溪邊，遠(yuǎn)眺群山。人物繪畫精細(xì)，青花發(fā)色明艷，堪稱崇禎時期青花瓷器的精品力作。
在2007年中貿(mào)圣佳夏季藝術(shù)品拍賣會上，明崇禎青花百子圖筆筒以212.8萬元成交，此筆筒呈色艷麗而沉著，構(gòu)圖錯落有致，人物眾多，輪廓線條清晰，筆筒外壁下部塑有三個獸面，形式新穎，極為少見，且保存完整，實(shí)為難得。
清三代
達(dá)到頂峰，頂尖之作兩千多萬成交目前拍場上瓷筆筒以清代制品為多，成交價格也相對較高，其中康雍乾三代制品更受追捧�？滴鯐r瓷筆筒的生產(chǎn)開始興盛，品種極為豐富，但無款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見有干支款。
雍正、乾隆時期是清代瓷筆筒生產(chǎn)的高峰，傳世品制作精巧，特別是出現(xiàn)了一些新品，如六方形、扁方形、雙聯(lián)形等，裝飾風(fēng)格較清初濃烈。雍正瓷筆筒的特征是清新典雅，乾隆則富貴華麗，官窯器物多有紀(jì)年款，民窯則為干支款或堂名款。
在瓷筆筒成交紀(jì)錄前十位的榜單中，出自這兩朝的制品多達(dá)9件，其中乾隆制品有7件。目前位列瓷筆筒成交價榜單第一位的是2007在香港蘇富比秋拍中，以2384.75萬元成交的瓷胎琺瑯彩“西洋仕女出游”圖筆筒，此件造型規(guī)整，紋飾精美而富于特色，琺瑯彩工藝精湛，堪稱乾隆筆筒中的頂尖之作。雍正、乾隆兩朝的瓷質(zhì)筆筒之所以廣受追捧，一方面在于燒造工藝水準(zhǔn)的提升，另一方面則是大量新品種新工藝的出現(xiàn)。其中，墨彩和木釉在筆筒上的和諧顯現(xiàn)，達(dá)到了瓷質(zhì)筆筒制作的最高境界。
2005年香港蘇富比秋季拍賣會上清雍正仿木紋釉墨彩山水高士訪游圖筆筒經(jīng)激烈競拍，最終以高出估價兩倍多的2209.04萬元成交；2009年清雍正木釉墨彩山水人物筆筒在北京瀚海春季拍賣會上以699.4萬元成交……近年來多件同類器物的成交，將木釉墨彩筆筒推向了拍場的頂端。
清中晚期
質(zhì)量下降，幾十萬就可拍到一件及至嘉慶、道光兩朝，清代瓷筆筒生產(chǎn)步入另一個階段，此時仍以粉彩為主要品種，形狀以細(xì)高為主，紋飾以人物等居多，較為側(cè)重觀賞性。此時的特點(diǎn)是雕瓷筆筒開始出現(xiàn)，多模仿竹雕器物，以黃釉雕瓷筆筒最為出色。官窯多有紀(jì)年款識，民窯有堂名款或刻工名號。晚清瓷筆筒仍較盛行，但質(zhì)量下降，最典型的特征是胎釉結(jié)合不緊密，釉面泛灰，青花浮于器表，多有六字青花款和六字紅彩圖章款。
從拍場上看，清中晚期瓷筆筒的成交價較之清三代制品有明顯差距。2008年，一件清嘉慶松石綠地粉彩描金福壽六方筆筒在北京匡時春拍中，僅以45.92萬元成交。
民國
風(fēng)采獨(dú)具，王步制筆筒大受追捧在瓷質(zhì)筆筒拍賣成交前十位的榜單中，還有出自民國制瓷大師、珠山八友之一的“青花大王”王步的一件作品。在2011年中國嘉德秋拍中，王步青花花鳥四方筆筒以575萬元成交，此件四方形筆筒，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色潤白，上以淡雅青花繪制花鳥紋飾，呈現(xiàn)出筆意簡練、水色瑩澈的藝術(shù)效果，充分體現(xiàn)了王步大師高超的工藝水平。
燒制數(shù)量大，工藝水平高
康熙時期瓷筆筒達(dá)最高峰
康熙君臨天下達(dá)61年之久，由于他重視瓷器，特別是文房用瓷的燒制，所以文房用瓷在這一時期的燒制數(shù)量和工藝水平都到達(dá)了歷史的最高峰，其中以筆筒最為出色。這一時期筆筒不僅生產(chǎn)量大，為歷朝所不見，而且造型、紋飾相當(dāng)美艷，藝術(shù)表現(xiàn)也呈多樣性，具體來說有十大品種。
1.青花筆筒：以云南產(chǎn)的珠明料為主，青花發(fā)色純正，青翠亮麗，是歷代青花中的標(biāo)準(zhǔn)色調(diào)。康熙時期青花筆筒數(shù)量相當(dāng)大，裝飾題材也十分豐富，主要為山林高士圖、漁家樂圖或書寫詩文詞賦。
2.五彩筆筒：五彩是釉上彩繪的一種工藝，“五”是言其色彩豐富。康熙五彩以其淡雅的色調(diào)，精湛的繪畫獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。紋飾多為山水人物、花鳥蟲魚。
3.釉里紅筆筒：是指以銅紅釉彩，在胎上繪畫紋飾，罩上透明釉在1300攝氏度以上的高溫?zé)珊�，在釉下呈現(xiàn)紅色花紋的瓷器。康熙時期釉里紅涌現(xiàn)出許多新的品種，如青花釉里紅、釉里紅加彩等。故宮所藏釉里紅筆筒，主要是一些題寫辭賦，或書寫百壽字之器。
4.灑藍(lán)釉筆筒：因其藍(lán)色釉面上均勻布滿藍(lán)色和白色斑點(diǎn)而得名，又稱“雪花藍(lán)”。在故宮藏品中一般是在釉面上，以金彩描繪圖案或書寫文字，雖然傳世至今金彩大多已脫落，但仍不乏精品之作。5.青釉筆筒：青釉燒制歷史悠久，到康熙時期達(dá)到隨心所欲的程度，其呈色不僅蔥翠鮮亮，而且還有冬青、粉青、豆青之別。康熙時期的青釉筆筒，一般釉面呈色淡雅，以仿宋龍泉窖豆青釉居多，釉面多刻畫纏枝花卉。
6.墨色筆筒：屬于釉上彩中的一種，是新品種。它的藝術(shù)表現(xiàn)力非常強(qiáng)，裝飾效果非常突出，一些器物往往一面以墨彩加繪五彩繪畫紋飾，一面以墨彩題寫詩文，或整篇以墨彩題寫詩文。
7.紅彩描金筆筒：由于呈色較淡又稱作“淡描紅彩”。在故宮藏品中，紅彩描金筆筒數(shù)量較少，典型的有紅彩描金牡丹蝴蝶圖筆筒。
8.釉里三色筆筒：以釉下青花、釉下白粉兩種色調(diào)為主，以釉里紅做點(diǎn)綴，呈色雅致。故宮所藏釉里三色筆筒，多以山水人物題材為主。
9.紅釉筆筒：由于銅紅的呈色極不穩(wěn)定，在燒制中對窖室的氣溫又十分敏感，稍有變異便不能達(dá)到預(yù)期的效果，所以要得到比較純正的紅釉器十分不易。康熙時期技術(shù)嫻熟，紅釉瓷器名品迭出，最為著名的紅釉瓷器有郎窖紅、豇豆紅和霽紅。
10.琺化釉筆筒：琺化是指以硝酸鉀為助溶劑的陶胎彩器。釉色主要有孔雀藍(lán)、孔雀綠、茄皮紫、黃等幾種色調(diào)�？滴鯐r期瓷胎琺花器燒制得相當(dāng)成功，以茄皮紫釉、孔雀綠釉為代表。