一件清朝“白玉雕插屏”將現(xiàn)身于永樂秋拍。
　　其瓷器及藝術(shù)品部主管戴岱將該拍品追溯至2003年，彼時香港佳士得那場秋拍正值非典時期，1.278萬元的成交價尚未體現(xiàn)出這塊和田白玉質(zhì)地的玉雕價值，現(xiàn)在，戴已經(jīng)將其百萬元人民幣以上的預(yù)期說了出來。
　　專注古玉雕而非當代是永樂的特點。去年秋拍，上拍于“明清玉器與工藝精品”專場的“青白玉雕蓮瓣紋雙龍耳活環(huán)蓋瓶”以64.9萬元成交。該款為在望山莊舊藏，曾于1998年4月上拍于香港蘇富比(微博)，玉瓶取大塊上等和田玉雕就，瓶內(nèi)挖膛規(guī)整，器壁迎光可透，為乾隆時期玉器雕刻之上品。
　　照此測算，去年同期至今，古玉價格已經(jīng)翻倍。且在戴岱眼中，和田玉就是其中的白馬股。至于新玉，這個邏輯同樣適用，在和田玉行業(yè)浸泡了幾十年的資深藏家馬銳一茗已經(jīng)看到去年至今和田玉籽料翻倍的事實。
　　古玉與新玉兩者中，戴將新玉視為推手。在新玉價格飛漲的事實下，新興藏家們對古玉少了幾分天然的抗拒感。

　　66年20倍

　　在可以追溯到的玉雕拍賣紀錄中，雅昌顯示其歷年總成交額接近15.68億元，成交率40%。
    近年來玉雕拍賣成交價前二十，是清一色的古代玉雕。除前2位是碧玉質(zhì)地外，剩下18位均是和田白玉質(zhì)地。
　　最高紀錄者屬“清乾隆 御制碧玉雕‘馬遠四皓圖’山子”，于2010年佳士得秋拍中以4872.76萬元易主。橢形圓雕，一面雕商山四皓圖，山巒迭嶂，溪水潺潺，蒼松挺秀，松下二老對弈，一派清幽閑適之氣；另一面乾隆帝題“馬遠四皓圖”。
　　盡管清代玉山子產(chǎn)量不少，但如此山子般巨形的玉山除了故宮(微博)博物院藏幾件外，在民間甚為少見。此玉山子的購買收據(jù)顯示，于中華民國34年(1945年)以8萬銀元購得(一銀元約合30元人民幣)。66年時間，20倍的漲幅。
　　僅次于它的是“碧玉雕十八般兵器”，2011年初上拍于中嘉國際，獲價4000萬元。十八般兵器傳說為黃帝所用，此套出于漢，歷史久遠且保存之全，當屬罕見。
　　而剩余18位和田白玉質(zhì)地的玉雕中，上拍于2010年北京匡時(微博)秋拍的清乾隆時期“御制白玉雕如意常青松枝瑞鼠紋筆筒”，以2520萬元的成交價穩(wěn)居高位。2003年，該玉器獻身香港佳士得秋拍時，價格僅為184.7萬元。8年時間，漲了十幾倍。
　　與上述擺件不同的是，此屬玉質(zhì)文房，出現(xiàn)在距今1000多年的宋遼時期，同和田玉8000多年的歲數(shù)嫩了許多，但是如浙江衢州南宋史繩祖墓中出土的玉筆山、兔形玉鎮(zhèn)、玉墨瓶、玉筆洗等；內(nèi)蒙古奈曼旗遼陳國公主墓里出土的玉硯一樣……都是中國玉器史上演繹出的另類版本。
　　其中玉質(zhì)筆筒的水平，以康熙、乾隆兩朝的作品為最。康乾時期，玉筆筒多以和田白玉和碧玉(或青玉)制成，有圓筒形、方斗形、竹節(jié)形和樹樁形等，尤以圓筒形最為常見，外表往往淺浮雕山水人物紋，并陰刻御制詩和年款。
　　縱觀乾隆一朝，因西域準噶爾部叛亂的平定，新疆和田貢玉順暢地運至內(nèi)地，玉材數(shù)量漸增，充足的優(yōu)質(zhì)玉料將宮廷琢玉藝術(shù)推向高峰。但供入朝廷的玉材一般還是以青玉、碧玉居多，羊脂白玉最不易見，尤其是如此玉質(zhì)筆筒般的大料。

　　要藏就藏古玉雕

　　玉雕拍賣的紀錄中，來源于歐洲私人藏家的擺件不少。
    上拍于2010年北京保利秋拍的“白玉雕正面龍紋福壽如意”獲價2240萬元，此前曾于2007年上拍于香港佳士得，為歐洲私人藏家舊藏。
　　形如該拍品的還有清乾隆時期“白玉雕升龍五蝠兆慶如意”，襯以白玉材質(zhì)，更添寫意風骨。2011年中國嘉德(微博)春拍，以2070萬元成交，仍源自海外藏家。
　　實際上，許多海外人士都是中國玉雕的獵奇者。
　　今年9月，紐約佳士得曾推出“重要歐洲私人珍藏玉雕”總成交額859.6萬美元。所有拍品均是該藏家50載庋藏，盡管其家族一直專注于歐洲藝術(shù)品，但在承此衣缽的同時，亦開始挑戰(zhàn)中國玉雕。
　　獲價最高的為乾隆嘉慶年間“白玉雕古式花瓶”。265.8萬美元的成交價遠高于75萬至700萬美元估價的兩倍以上；此外較有特點的為乾隆時期“一對盞托白玉杯”，杯身鐘形，托盤則成菱形，沿襲了唐宋時期金銀器的身段，且以24.2萬美元成交。
　　該場次成交前十名中，大部分為清朝古玉，均被亞洲藏家和機構(gòu)拍走。位于紐約佳士得中國藝術(shù)品部主管Christopher Engle在拍賣結(jié)束后表示，私人藏家的此類藏品還會繼續(xù)受到市場歡迎。
　　歐洲之外，中國大地是更多玉器的藏身之地。據(jù)戴岱觀察，古玉除存于博物館之外，更藏于中國民間，尤其是江浙一帶。
　　這正是不容忽視的地方，中國民間潛藏著的一批古代藝術(shù)品有待慢慢挖掘。說到這里，收藏家朱震既感嘆又興奮，他說，現(xiàn)在正是收藏古代藝術(shù)品最好的時候。楚國僅貞侯儀墓挖掘出的古代千件藝術(shù)品足以開一個博物館，更何況其他墓？
　　或許，這正是古玉雕撩撥市場最新鮮的佐證。

　　新玉占大半江山

　　藝術(shù)無國界，也無古今。
    古代玉雕和現(xiàn)代玉雕就好比古代書畫和近現(xiàn)代書畫一樣，不能同日而語，也無法比較，但它們無疑都是藝術(shù)品。
　　如即將上拍于北京博觀拍賣的當代玉雕“花好月圓”和“仿古龍硯”均為和田白玉質(zhì)地，估價分別為70萬至100萬、65萬至100萬元，一并登場的還有中國玉雕大師仵應(yīng)汶、顏桂明、翟倚衛(wèi)、蔣喜、樊軍民等十位當代玉雕大師的珍品近500件。
　　每年，像這般檔次的當代玉雕盛宴不在少數(shù)。據(jù)不完全統(tǒng)計，不論從交易量的大小還是活躍度來看，新玉一直是玉器市場的主角，占市場份額的60%以上。
　　“人們對新玉的了解勝于古玉”，這是拍賣人士和藏家的一致說法。
　　和古玉久遠的歷史相比，新玉無法挑戰(zhàn)，而它的奪人就在于更接近于當代，人們能從當代玉雕大師中了解這是何人雕就，免去了真?zhèn)坞y鑒的問題。
　　北京博觀拍賣巴經(jīng)理介紹說，建國初期北京當代玉雕的輝煌時期，高手如云，佳作層出，風格影響至今；20世紀60年代的玉雕充滿古意，純正，代表了中國傳統(tǒng)文化的韻味，但大多數(shù)都出口創(chuàng)匯；70年代的玉雕更具時代特征；90年代至今，玉雕大師們勇于創(chuàng)新，不局限于地域特色，而是在更廣闊的藝術(shù)視野上彰顯各自風格。
　　毫無疑問，當代玉雕將傳統(tǒng)工藝帶進當代。
　　盡管獵奇玉雕的藏家每年遞增，但是巴經(jīng)理也不得不承認當代玉雕所面臨的問題。“受到行業(yè)性質(zhì)的制約，從整個拍賣市場的范疇來看，玉雕藝術(shù)品還是有些局限性，可能不如字畫、當代藝術(shù)等品類運作得比較成熟。”
　　然而，當代玉雕對市場的貼近性已經(jīng)從某種程度上左右著古代玉雕的價格，據(jù)戴岱在拍場上的經(jīng)驗，當代玉雕正推動著古代玉雕的價格上行。

　　精品玉雕年增值30%至50%

　　近日，有媒體發(fā)現(xiàn)，揚州一塊和田玉牌的標價上億了。
    這便是精品的力量，巴經(jīng)理說，如果是玉雕藝術(shù)精品，年增值空間可達30%至50%甚至更高，但普通玉器卻不能相提并論。他所說的精品指的正是名家名作、獲獎作品或者藝料俱佳。
　　和田玉價格的上漲離不開原材料的飆升。
　　大概十年以前，上好的原料約為每公斤1萬元，如今已飛漲至每公斤100萬元左右，從2001年開始大規(guī)模升值的和田玉，至今沒有喘口氣的跡象，最好的料已經(jīng)是按克來計價了。
　　和田玉原生礦床在昆侖山和阿爾金山，均在海拔3500至4500米高山之巔的冰雪之下。昆侖山的原生和田玉礦主要分布在葉城到于闐一帶山中。目前已知有十幾處，最著名的有三個玉石礦，即葉城縣米爾岱玉礦、皮山縣賽圖拉一帶玉礦、于闐縣阿拉瑪斯玉礦。
　　人們曾用“每一塊和田玉原料下都躺著鮮血”來形容和田玉的開采難度。和田玉礦床均在海拔3500米以上的高山峻嶺，由于交通不便，所有開采設(shè)備及生活用品全靠馬隊馱運，加之空氣稀薄，每年只有5個月的工作期。
　　拿籽玉來說，其采撈期為每年的洪水期后。數(shù)千采玉工沿著河床一字排開，長逾百公里，有用機械挖掘的，有用鎬釬、鐵鍬等原始方法的，猶如大海尋針一般，在河床卵石中尋找籽玉。
　　盡管籽玉的開采條件優(yōu)于山料，但產(chǎn)量甚微，許多采撈工人辛苦數(shù)月競難獲一尤物。
　　即便如此，那些寄希望于通過和田玉大賺一筆的采撈者們?nèi)匀粵]有放棄夢想，而且這個隊伍日趨壯大。現(xiàn)在的境界是，每分鐘的開采量已相當于過去500年的開采量。這也難怪和田玉如此飛漲了。