今年適逢中國新興木刻運動80周年暨運動倡導者魯迅先生誕辰130周年。在今年的紀念活動中，不僅將有大量的展覽，而且各大拍賣行也紛紛推出專場拍賣。木刻版面無疑成為2011年秋季藝術品拍賣市場的一大看點。
名家珍藏紛紛露面
“紀念新興木刻80周年”專場拍賣，將在9月于北京匡時拍賣行推出。在此次拍賣中，中國版畫家協會主席王琦精心挑選了數件代表作委托拍賣，其中1941年創作的《警報解除后》和1943年創作的《聽演講》已經絕版。有著“人民藝術家”稱號的力群先生是中國版畫家協會的名譽主席，今年99歲高齡的他已經謝絕了諸多社會活動，但專題拍賣仍非常關懷，親自挑選了他最為珍愛的延安時期木刻代表作。曾任浙江美協副主席的張漾兮是中國美院版畫系的創始人，也是新興木刻運動的重要代表，多件代表作，除了美術館有收藏外，均為市場首次披露。同時出現的還有李樺、劉峴、陳煙橋等新興木刻藝術家的代表作。
不僅是專場拍賣行，一些拍賣行在書畫拍賣中，也會特別關注木刻油畫，像北京榮寶第71期精品拍賣會，推出的“版畫五老”(李樺、古元、彥涵、力群、莫測)作品專題中征集到了艾青先生舊藏的彥涵、力群、莫測版畫作品共饗藏家。艾青是中國現代詩的代表詩人之一，這幾件版畫作品均為上世紀80年代作者本人送給艾青先生為其詩歌作插圖之用。今年時值新興木刻80周年，李樺是新興木刻版畫運動奠基人之一，也是新興木刻運動的核心人物。
依托傳統不斷創新
中國版畫的歷史是悠久的，也是年輕的。說其悠久是指傳統版畫、復制版畫；說其年輕是指新興版畫、創作版畫。魯迅1931年在《木刻紀程?小引》中說：“中國木刻圖畫，從唐到明，曾經有過很體面的歷史。但現在的新的木刻，卻和歷史不相干。新的木刻，是受了歐洲的創作木刻的影響的。創作木刻的介紹，始于‘朝花社’，那出版的‘藝苑朝華’四本，雖然選擇印造，并不精工，且為藝術名家所不齒，卻頗引起了青年學徒的注意。到1931年夏，在上海遂有了中國最初的木刻講習所。”魯迅在這里勾勒的現代版畫的歷史，所提出的“創作木刻”的概念，和中國歷史上已有木刻的不同之處，實際上就是在審美領域的獨立性問題。這使得1931年成為了中國新興木刻運動的開端。
中國新興木刻被國內外看作是戰斗的版畫，是革命的藝術，這無疑奠定了其在中國美術史上的價值。在抗日戰爭時期，由于木刻版畫的創作和藝術表現形式較容易與現實斗爭結合，形成了新興木刻版畫的創作高峰期并產生了許多經典作品，像古元的《減租會》和彥涵的《不讓敵人搶走糧食》、《狼牙山五壯士》等都是極重要的作品。在2008年北京華辰的秋拍中，古元的《減租會》就拍出了72800元。藝術家對人物的處理采用了農民容易理解的線條造型，平面的構圖、形象的刻畫以及質樸的刀法，使作品表現出稚拙的生動，盡管題材表現沖突的內容，但是，在風格上與“左翼”作品中的“反抗”相比顯出溫和的氣氛。在畫里，古元非常小心地保留了寫實的要求，他將桌后人物的下半部分通過表現陰影的排線推后，在受控制的空間里使用黑白灰，例如用黑色衣服來調整構圖。
解放區的木刻運動在中國共產黨的直接領導下，獲得了更大發展。為了讓人民群眾喜聞樂見，逐步進行木刻的民族化改造。從民族民間的文化傳統中汲取營養，作品的數量和質量都有明顯提高。更重要的是使中國的新興木刻版畫脫離了初期摹仿西方的痕跡，初步解決了民族化的問題，這也是它成長的重要標志。像李樺在1947年創作的《怒潮組畫》，一共四幅，成交價達到了16.24萬元。
新中國成立后，中國新興版畫進入一個新的發展時期。版畫題材大大擴展，除去反映革命歷史風云外，反映和平建設事業、人民美好生活、祖國壯麗河山和賞心悅目的花鳥魚蟲等都成為版畫家自由選擇的題材。為適應人民日益增長的審美需求，也為畫家更高的藝術追求，套色版畫猛增，套色除油印外，又吸收和發展了中國傳統木刻中的水印技法。由于版畫是復數藝術，所以有較多的國內外美術館、博物館爭相收藏，與人民同甘共苦、為歷史推波助瀾、依托傳統、大膽吸收……構成了新中國版畫的民族特色和民族氣派。李樺在1973年創作的《轉戰新油田》，在2010年北京華辰的春拍中，成交價為16.8萬元。
拍場淘金大有講究
版畫是以刀代筆，那么集繪刻印于一體的，它是一個綜合藝術，刀法是版畫的生命，灑脫而富有動感的刀刻藝術是版畫的重要組成部分。而制作技巧的精到和藝術語言的純化也構成了創作版畫特有的藝術內涵。版畫藝術要求版畫家要具備有綜合的素質，不僅要求版畫家具備一般繪畫的這些基本功的素質，而且還要具備版畫特有的專業的技能。版畫藏家不僅要具備一定的文化素養，更要掌握一些投資技巧。
首先，就是要學會尋找版畫創作的相關文獻，像2010年北京華辰秋拍中推出的古元在1952年創作的《寫給敬愛的毛主席》版畫，成交價為16.8萬元。其就附贈畫家女兒書寫原文手稿——《一個被塵封多年的歷史題材—介紹古元版畫〈寫給敬愛的毛主席〉》。其中特別提到，由于歷史的原因，自20世紀60年代以后，抗美援朝題材的作品較少獲得宣傳、展覽和出版的機會，因而上述作品每幅古元僅拓印了很少幾件便束之高閣。現在看來，這些作品因存世量極少，每一件更顯彌足珍貴。
其次，要選擇系列木刻版畫，在拍場上也叫“組畫”。在前兩年的拍賣會上，曾經出現過“抗日烽火”木刻組畫，估價55000至88000元，成交價為12.1萬元。黑白木刻組畫《抗日烽火》是20世紀60年代，由中國美術家協會四川分會駐會畫家在重慶(抗戰時的陪都)集體創作而成，全套組畫共計10余幅。畫家就以集團軍作戰的陣式創作的系列版畫，無疑展現了畫家對于同一主題的不同理解，更具有收藏價值。
最后，在拍場投資木刻版畫的時候，學會鑒別也是非常重要的。像前兩年，一名投資者就曾有這樣的教訓，看中了33幅黃新波版畫，沒料到卻是重新刻板、重新印刷的贗品。版畫同場由藝術家本人簽名，并標出作品的編號，方法是總印數為分母，每一單幅作品的序號為分子，如共印出80張，其中的第6張即為6／80。通常，版畫作品的原版應該封存或銷毀。由于畫家通常不愿毀版，所以可能加印。因此，對于投資者來說，首先應該搞清楚，到底有多少件復制品，由此來決定價格。還有一個需要當心的是，在上世紀60年代，上海朵云軒曾用木版水印套色的方法，印制過一批名家的木刻版畫，現在有些不法商人在這些版畫上偽造名家的簽名，然后上市交易，非常具有欺騙性。對于投資者來說，遇到便宜的版畫作品還是要多一個心眼，請專家鑒別之后再進行購買。