2011春拍，保利成交61.3億元，刷新了中國藝術品拍賣單場成交世界紀錄；齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》以4.225億元成交，創造了中國近現代書畫新紀錄；吳冠中《獅子林》1.15億元成交，刷新了中國現當代書畫的紀錄。一個個新紀錄的誕生，為中國這一最新最大世界藝術品交易市場做了強有力的注解，把中國藝術品市場推向了巔峰時代。同時，它也刺激了人們的欲望，人們每天都期待著新的紀錄的誕生。而支持這種欲望的潛在社會心理，卻很耐人琢磨。
賣的不是藝術品，是價格
2011北京春季拍賣會還在進行，關于天價的奇跡正陸續上演。
5月22日晚8時，中國嘉德2011春拍首次推出的古代及近現代書畫聯合夜場正在舉行。齊白石最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯》以8800萬元起拍，經過逾半小時、近50次激烈競價，最終一位場內藏家以4.255億元人民幣將其收入囊中，一舉創造了中國近現代書畫的新紀錄。
許多人相信，春拍天價紀錄不會就此定格。他們希望，隨后登場的元代書畫家王蒙《稚川移居圖》能再創新高。業內人士有足夠充分的理由，這件拍品預估價即高達2億元，成為“中國拍賣史上估價最高的拍品”。
6月6日，亞洲大酒店，保利2011春季拍賣會古代書畫夜場馬上就要開始了。場內400個座位早已座無虛席，盡管此前登場的拍品不斷創出幾千萬元的高價，但所有人的胃口都在此刻被吊得最高，大家都在熱切等待王蒙《稚川移居圖》的出場。
晚8時36分，一聲渾厚的男中音響起：“2701號拍品《稚川移居圖》，這是王蒙最有成就的山水作品之一，也是民間流傳的王蒙最好的一件作品。”就像一聲號令，它將原本在門外喝茶、聊天的人士，召喚進了拍賣現場。一時間，門口被堵得滿滿當當，開著冷氣的拍賣現場被蒸騰的熱氣所充滿。現場更悄悄涌動著一股暗流，許多人小聲嘀咕：“能超過齊白石！”誰都想見證《稚川移居圖》再創中國拍賣史新高的神奇時刻。
1.1億元的起拍價很快被打破，數字很快攀升至1.6億元。“先生們，再考慮一下，還有哪位感興趣？”拍賣師充滿誘惑的男中音再次傳遍全場。靜默、靜默、靜默，全場都在等待數字的不斷變化。1.8億元、2億元。此時，拍賣師還等待著奇跡的上演。“各位考慮一下，畫中有7位藝術家的題詩。”終于，來自拍賣場中區的新買家出價了，“2億2千萬元，謝謝！”拍賣師的聲音充滿了希望。
和一般拍品的拍賣間隔時間不同，這件拍品的拍賣節奏格外緩慢，拍賣師顯然非常有耐心，“我相信這件拍品一定不會讓您失望的！”在拍賣師的循循善誘下，拍品價格還在攀升。最后，經過19次競拍，在等待了大約40秒鐘后，新的報價出現了，但也終于止步不前。“3億5千萬第一次！3億5千萬第二次！3億5千萬第三次！恭喜您，8086號！”加上傭金，該拍品以4.025億元成交。但拍賣師的聲音卻透著不情愿，情緒顯然比開場時要低落很多。
不情愿的還有拍賣場上看熱鬧的圍觀者，拍賣結果讓他們失去了見證奇跡的機會。一位自稱藝術品投資票友的年輕人很遺憾地說：“《稚川移居圖》和齊白石的《松柏高立圖》根本不是一個檔次，怎么沒拍過它，真讓人搞不懂。”另一位彪形大漢通過手機向朋友傳遞著失望：“還是沒比過齊白石！”而一位資深藏家則認為：“買億元藝術品的藏家就那幾個人，連破紀錄誰受得了？”
玩的不是收藏，是投資
一邊是期待天價紀錄不斷被刷新，一邊是抱怨藝術品價格水漲船高。這是拍賣市場上比較典型的矛盾心態。外地藏家田連地說：“今年春拍藝術品價位比去年上漲了不少。”像齊白石、張大千的拍品，與去年秋拍相比，價格翻了一倍。
與價格一同攀升的是不斷高漲的人氣。
保利2011春季拍賣會每次夜場，到處都站立著捧著拍賣圖冊和拿著筆做標記的人。負責發放圖錄的工作人員說：“今年參加春拍的人太多了，比往年任何時候都要多得多。”
拍賣場內人潮涌動，但鮮見老藏家的面孔，取而代之的是腋下夾著黑皮包、不停打著電話的生意人，以及那些看上去財大氣粗的房地產商，甚至還有不少提前取經的藝術院校的學生。
“碰到什么買什么。”在房地產業摸爬滾打多年的張永利，今年春拍以來，開始頻頻進入各個拍賣會。他很坦率地說：“現在股票市場在走下坡路，我的一位山東朋友扔了1000萬元，全賠了。房地產現在也不景氣，所以，我的許多朋友現在都在拍賣圈里開始新事業呢。”
許多人都不愿談及藝術品投資細節，他們抱怨投資機構和藝術基金，以及房地產商的進入讓市場拍賣價高漲不休。張永利說：“現在進入的投資機構、藝術基金太多了，個人真的沒法兒跟他們比。”他還舉例說，前一陣的嘉德春季拍賣會上，本來20萬元起拍的拍品，幾十萬元就能拿下，結果，由于一家財大氣粗的投資公司的參與，讓價位漲得太高了，一下子突破至110萬元。
盡管如此，作為前房地產商的張永利說，投資藝術品短期內還是讓他嘗到了甜頭。他和朋友遵循的法則是哪種書畫門類上漲快，利潤大，就投資哪一類。“齊白石的畫作《松柏高立圖·篆書四言聯》前幾年才200萬元。”他搬出從朋友那里套來的信息。
和張永利抱著同樣想法的人比比皆是。一位步伐匆匆的中年人很謹慎地說：“投資機構的進入對個人并沒有太多影響，我們完全可以量力而行。有1個億，可以買3000萬的，有幾千萬，可以買幾百萬的東西。但一定要快進快出。”
許多新手都抱著投資目的進入高端拍賣行業，甚至來不及進行必要的知識準備，許多人連起碼的書畫常識都不具備。明代畫家吳彬的《明溪云初起圖》起拍價高達1200萬元，引起一位男士的興趣。只見他一邊翻著圖錄，一邊小聲嘀咕：“這到底是啥意思？”原來，這位老兄正向旁人求證，在畫作的左上角，畫家用篆書書寫的“溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓”一直讓他不知所云。
審的不是美，是真偽
雖說現在財大氣粗的投機者正大量涌入，但對待藝術品，他們的心態同樣矛盾。“這東西到底是真還是假？”這個巨大的懸念讓他們糾結，其實，糾結者也包括入行多年的老藏家。當總結這次春季拍賣會的收獲時，有著10余年收藏歷史的藏家郝驚雷就感嘆：“誰還顧上審美呀，審真還來不及呢！”
郝驚雷每到拍賣季就睜大了眼睛，帶上手電筒、放大鏡等輔助工具，到處尋找自己既買得起，又看得上的藝術品。這次春拍，郝驚雷到底有什么收獲呢？他賣起了關子：“這個不能說。”
但郝驚雷對春季拍賣會的觀感不是秘密：“我看了不少拍賣行的預展，不少近現代書畫都是贗品，而且是高科技贗品，我看到許多人圍著假畫不斷說好，心里真不是滋味。”
對此，田連地也表示認同：“現在藏家100%的精力都用于辨別真假了。”田連地認為，過去，傳統審美往往特別注意筆墨、個人風格、落款、印章對不對、是否原裝舊裱，“現在光用傳統眼光是萬萬不能相信的，一般的放大鏡也已經落伍了，一定要配上百倍的放大鏡才管事。”
盡管有手電筒、放大鏡，但有些高科技造假依舊很難看出端倪。郝驚雷說：“現在的造假者往往先把畫作印刷一遍，再在印刷基礎上，加色彩、加落款、加舊裱，甚至原畫中的痕跡也能仿造出來。”郝驚雷認為，過去造假畫一般是兩三個月摳一件作品，未免成本太高，現在高科技造假技術已到了登峰造極的程度，而且更快捷，利潤更高。
被高科技假畫蒙蔽的人可以說比比皆是，郝驚雷說：“高倍放大鏡也只能起輔助作用，以前，印刷品還有網點，現在因為新科技的運用，連網點也看不出來了，因此給辨別真偽帶來了很大困難。以前一些假畫好歹用的還是印刷材料，而現在調的印泥、墨汁全是實打實的上等貨，這些都給辨別真偽帶來了很多麻煩。”
事實上，郝驚雷就吃過贗品的虧，但他并不否認：“永遠都是魔高一尺、道高一丈，由于技術不斷提高，盡管吃過一塹，長過一智，以后仍免不了上當的命運。”
面對拍賣行業的這一怪圈，郝驚雷表示了憤慨，他說，現在食品、醫藥乃至各行各業都在打假，惟獨高端的拍賣行業從未打假，這是很奇怪的事情。他甚至認為：“現行法律對藝術品制假、造假，監管力度不夠。”比如《拍賣法》就規定，委托人要求拍賣行對其身份保密，拍賣行必須照辦；而且，根據《拍賣法》規定，拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或者品質的高低，不承擔瑕疵擔保責任。這些都為假畫的猖獗開了綠燈，也把風險全部轉嫁到了藏家一方。“你說，我們哪兒還有心情審美呢？”郝驚雷說。
記者手記：別做擊鼓傳花的最后一棒
天價！天價！天價！所有人的注意力都直奔天價藝術品而去，這天價里蘊藏著太多的刺激和機遇，這天價和許多人內心的夢想和希冀產生奇妙的共振。一位入行3年的藏家告訴我，他曾經花幾十萬元買下一件藝術品，幾年的功夫，已經飛漲到幾百萬元，他大致估算了一下，藝術品拍賣的收益率至少有25%。他也因此和許多人一樣，都堅信拍賣市場越來越成為一片投資熱土。
拍賣場上傳誦的永遠都是價格瘋漲的神奇故事。2010年拍出1.71億元的徐悲鴻《巴人汲水圖》，1949年，一位南下干部從舊貨市場買下它時，花了160元，1999年它第一次現身拍賣場，成交的價格是132萬元，2004年第二次拍賣，成交價格是1650萬元，再過6年，它的價格已經是1.71億元了，62年這幅畫價錢增長了100多萬倍。近日，一位曾經的“法人股大王”，如今的收藏界紅人，齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》的送拍者劉益謙，再度述說神奇。他說，當年購買這件作品只花了不到2000萬元，此次出手凈賺3.5億元。
有神奇故事做支撐，有神奇故事當強心劑，拍賣現場熱鬧的氛圍日益濃厚。買漲不買停，買高不買低，一位面帶神秘表情的男士跟我說，起拍價低于2000萬元的拍品根本不考慮。于是，搏傻，比誰傻大膽就成了高價位拍賣市場的特殊現象。相比之下，很少有人關心作品的藝術價值、文化價值、歷史價值，經濟價值高于一切。
但是，有專家提醒說，拍賣市場就像擊鼓傳花一樣，天價藝術品總會砸在最后一個人手里。只是誰也不相信自己是最后一個，因為，在拍賣場上，很少有人相信失敗的教訓，誰都認為自己是幸運兒，這是一個充滿夢想的瘋狂空間。
當事者迷，旁觀者清。面對藝術品天價時代，許多網民看得很清楚，有人說“超英趕美，大躍進時代到來了！”更有老收藏家苦口婆心地說，書畫是高門檻收藏，把書畫當成普通投資對象是膚淺和錯誤的。狂熱追逐高價拍品是一種盲目的投機行為，必將付出慘痛的代價。
一家之言：
齊白石《松柏高立圖》疑是贗品
以4.225億元成交的齊白石《松柏高立圖》是一件贗品，我在拍賣結束第二天接受電視采訪時就已指出，從筆墨、題詩、書法，特別是構圖等方面，都與齊白石作品出入很大，我對這件拍品的真偽是持懷疑態度的。現在更應該靜下心來想一想，眼下為什么拍場如此狂熱地追逐齊白石畫作？我認為這都是“投機”惹的禍。許多投機性資本涌入拍賣市場，想在這個市場中分一杯羹，讓手中的資金保值增值，但他們并不具備基本的收藏常識和鑒別眼光，大批的贗品被這些新入場的投資新人接了盤，也就不足為奇了。
伴隨著近年拍場上齊白石作品的行情上漲迅猛，引發了新一波造假高潮。翻開雅昌藝術網“藝搜”一下齊白石，僅2011年春拍就上拍了足有上千件之多！這不是荒唐可笑嗎？實事求是地講，我在今年春拍預展現場看到的齊白石真跡屈指可數，不過一二十件。(藝術市場評論家牟建平)
10億元時代需要兩個條件
藝術品市場10億元時代到底會不會到來？這似乎是一種狂想，但很多事情確實不可預料，2009年秋拍剛剛進入億元時代，不到2年，4億元時代就已經來臨了，如果中國藝術品市場按照這個加速度，10億元時代的到來是可以想見的事情。
但10億元時代的到來，至少需要兩個條件，首先，藝術品市場永遠是宏觀經濟的附著物，它對宏觀經濟的反應最敏感。因此，資本高速增長，巨額資本持續跟進是根本前提。其次，要有重量級拍品的不斷面世。
按照我的分析，拍得齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》的藏家，也是有對未來5年，藝術品市場10億元時代的展望，才會大膽出手拍下這件作品。
但是，因為越來越多的人開始過于追求價格效應，藝術品市場充滿了太多的投資和投機現象，對藝術品市場生存環境來說，這是需要警惕的一件事。
(華辰拍賣有限公司董事長甘學軍)
天價藝術品還有價格上漲空間
今年春拍成交量非常大，品牌公司業績驚人，引來的爭議也很多，但我還是堅持一直以來的觀點，今年春拍呈現的井噴現象，是再正常不過了。長久以來，因為歷史原因，中國文物藝術品欠賬太多，現在只是把歷史的欠賬補回來了而已。
中國藝術品的火爆并不是國內獨有的現象，中華民族藝術瑰寶也越來越被世界著名拍賣行認可。中國優秀藝術品價值不比西方藝術品低，但價格一直比它們低，畢加索一幅《拿煙斗的男孩》賣到了1.0416億美元，過去，國內藝術品價格與之相距遙遠，現在這個差距正在縮小。所以，我認為，目前拍賣行業的火爆可以看作是價位的回歸。我甚至可以預測，那些拍出天價的藝術品依然還有價格上漲的空間。
當然，如果有的人將拍賣行業當成投機的樂園，市場也有被急功近利之人搞亂的危險。