一間平常不過的書房，四壁書架中只有一幅《奔馬圖》裝飾。一位老人在向他10歲的孫子講解：“這是一個名叫徐悲鴻的大畫家的作品，你看這馬雖然瘦骨嶙峋卻桀驁不馴，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發的情懷�！�
30年后，深圳灣的豪宅里，當年的小男孩被10歲的女兒問起徐悲鴻是什么人時，已經是個成功商人的張為惟下意識地回答：“大畫家啊，他的一幅畫賣了1.7億多吶！”
“說完我就愣了，曾經對自己影響深遠的大師現在成了一堆數字�！�4月15日，講起當時的情形，張為惟還是一臉懊惱，“你看看我現在，窮得就剩幾個錢了！”
“窮得只剩錢”是張為惟的一種說法，但他的懊惱卻真實地反映了藝術品功能的變化。多年來，那些曾經讓張為惟們為之感動的藝術作品的教化、審美功能在褪色，取而代之的是投資、是盈利、是經濟價值。
藝術品市場突飛猛進 去年中國共有20件藝術品成交價過億元
“2010年，毫無疑問是國內藝術品拍賣發展機遇最好的一年�！�3月27日，深圳榮峰拍賣行董事長張京在接受深圳商報記者采訪時說，“中國藝術品的價格，目前的狀況只能說是價值回歸。頂級藝術品，價格上億元并不奇怪，我認為未來還有繼續上升的空間。”張京正在四處奔走，為他6月份舉辦的一場拍賣征集拍品，“中國藝術品市場確實在崛起。”2010年，張京的公司總成交額近億元，是創立以來最好的一年，他當然有理由得出這樣的結論。
來自雅昌藝術網的數字，2010年中國藝術品拍賣市場總成交額達到573億元，比2009年增長了150%多，中國已經成為僅次于美國和英國的世界第三大藝術品市場。龐大的數字后面，是單件藝術品成交價格的井噴。2010年10月，在英國Bainbridges拍賣公司以5.5億元人民幣成交的清乾隆“吉慶有余”轉心瓶，成為有史以來最貴的中國藝術品。曾經以2.26億元人民幣的成交價保持第一位置達5年之久的“元青花鬼谷下山圖罐”，一下子跌出了三甲，僅僅排名第四。去年一年，中國藝術品成交價過億元的共計20件。目前中國藝術品拍賣成交價格的前十位中，除2005年7月在倫敦佳士得以2.26億成交的“元青花鬼谷下山圖罐”和2009北京保利秋拍中以1.69億元成交的明代吳彬《十八應真圖》外，其余8件都是在2010年成交的，其中最低價格的是北京保利2010秋拍中的宋徽宗御制“松石間意”琴，其成交價是1.36億元。
如果說，在金融危機前偶爾出現的過億天價拍品還不具有代表性，那么，2010年出現這么大數量、這么多門類的億元藝術品就已經不是偶然了。在2009年《十八應真圖》、清代徐揚《平定西域獻俘禮圖》(1.344億元)拍出天價后，業內還在熱議“中國藝術品是否進入億元時代”？經過2010年狂飆突進一般的市場表現，僅隔1年，“億元時代”已經完全不容置疑了。人們開始憧憬：十億時代還有多遠？
成為投資工具的藝術品 徐悲鴻畫作62年價增100多萬倍
除了令人瞠目結舌的天價外，幾乎所有測量市場的指標，如成交量、成交率、專場數、拍品數、各門類最高價等都爭相創造新的紀錄，呈現出20年來從未有過的繁榮景象。在專業分析家的眼中，2010年的藝術市場并非只有天價，而是真正的全面繁榮。
貼上了億元標簽的藝術大師除了徐悲鴻(《巴人汲水圖》2010北京瀚海秋拍1.71億元成交)之外、還有李可染(《長征》2010嘉德秋拍1.075億元成交)、張大千(《愛痕湖》2010嘉德春拍以1.008億元成交)、八大山人(《竹石鴛鴦》2010西泠印社秋拍1.187億元成交)、黃庭堅(《砥柱銘》2010保利春拍4.3億元成交)、王羲之(《平安帖》2010嘉德秋拍3.08億元成交)、清代錢惟城(《雁蕩圖》2010西泠印社秋拍1.299億元成交)、明代陳栝(《情韻墨花》2010嘉德秋拍1.137億元成交)等。下一個是齊白石，還是傅抱石？在專業分析師看來，“其實都只是時間問題！”
“30年前，齊白石的畫在榮寶齋就是幾百塊錢一張，省一省的話一年的工資也能買一張，現在我看100年的工資也買不到一張了。”張京是北京人，“自小喜歡這一行”的他目睹了這些年中國藝術品價格的瘋漲。
以徐悲鴻拍出1.71億元的《巴人汲水圖》為例，1949年一個叫朱良的南下干部從舊貨市場買下它時，花了160元，1999年它第一次出現在拍賣場時成交的價格是132萬元，2004年第二次拍賣時成交的則是1650萬元，再過6年時它的價格已經是1.71億元了，基本上每5年可以加個“0”，它在62年的時間里價格增長了100多萬倍。
長江商學院教授梅建平參與創建的梅摩藝術品指數被摩根士丹利定為世界十大生產指數之一。根據梅摩指數研究報告顯示，藝術品投資的短期波動性比股市、樓市小得多。梅建平曾舉過一個例子，如果在1955年投資藝術品1元，到2006年，投資印象派作品將升值為60元，選擇古典大師作品升值為122元，而選擇美國作品則可以獲得回報140元。
著名收藏家馬未都曾經講過一個他遇到的故事，有人跟他說花大價錢買回一幅誰誰誰的畫讓他看，馬未都心想這么貴的東西聽都沒聽說過啊，拿過來一看畫家署名三字認錯兩字，就這樣也被買回來了，就這樣還賺了錢。張京的榮峰公司在2009年初曾經拍出過一幅方人定的《得利圖》，“當時是24萬成交的，僅僅兩個月后，在另外一個拍場就拍出了96萬�！边@就像當年股市大牛時的“飛鏢行情”，只要買了，不管是啥都肯定賺錢。
在拍賣行老板張京看來，火熱的行情有其合理的因素。但是他也承認，目前市場上投資的成分比以前要更大一些�！跋啾绕鸸善薄⒒稹囆g品的回報率要好一些；而相比地產、實業，藝術品的買賣更簡單，也不會有什么附加的投入�！�
在收藏家馬未都看來，藝術品價格的瘋長是因為收藏變成了投資，雅好變成了逐利。他認為財富的增長與藝術鑒賞力的低下使收藏變得簡單。他在一次接受媒體采訪的時候說：“(買藝術品和煤老板買樓)沒有區別。買樓賺得更多的話他一定買樓，他不會買這個。他們挑的是投資物，他沒有情感，哪個賺錢挑哪個。”
藝術品的工具化或者說金融化的程度還遠不止馬未都所描述。2011年春節前，已故天津畫家白庚延的一幅名為《黃河咆嘯》的畫作震驚了國內藝術品收藏界。作為“天津市金融創新的一次努力”，1月26日，這幅國畫被分拆為500萬份單個的交易單位，在天津文化藝術品交易所上市交易。到3月16日，短短的50天時間里，發行價為人民幣1元的每交易單位，在投資者的追捧下上沖到17.16元，漲幅超過1700%。
在這個名為“文化藝術品交易所”的地方，各路資金瘋狂地買進賣出這種代碼為20001或者20002的東西。白庚延、黃河咆嘯，誰知道呢？但1萬元實實在在變成了17萬，這就夠了！對于如此一種現象，更早于天津成立的深圳文化產權交易所總經理建東有些沮喪，在天津被停牌后，他們也被殃及。盡管金融創新的成分更多，建東還是相信這種“藝術品股票”能夠對藝術領域有所幫助，他說：“它對于創作者是一種激勵，同時它作為一個投資品種，還能讓小眾的藝術傳播到更寬泛的人群中。在制度創新的平臺上，未來能沉淀很多資金，這些資金能為文化企業提供資本支持�！�
錢從哪里來？ 573億元成交額中潛伏著多少大鱷
不管是拍賣場還是藝術品市場，這么多的資金從哪里來？來自雅昌藝術網的研究報告認為，2010年流入藝術品市場的資金明顯受到流動性過剩及房地產和股票市場資金擠出效應的影響。由于藝術品投資作為資產配置的方式越來越深入人心，逐漸為財富階層所接受，所以，2010年又被譽為“藝術金融的創世紀元年”。不過，從宏觀經濟資金流動的角度觀察，573億元的總成交額僅是金融投資市場溢出資金的“冰山一角”。
北京榮寶拍賣總經理劉尚勇認同雅昌的觀點：“現在進入藝術品市場的財富階層，在數量上連這個群體的千分之五都不到。”
5.54億元轉心瓶的買家，業內據稱是北京一家企業的老板。而3.08億元拍走王羲之草書《平安帖》的，就是人稱“法人股之王”的劉益謙。2009北京保利秋拍中，劉益謙拍下了《十八應真圖卷》，這兩樣目前都位列“最貴中國藝術品前十”。劉益謙在2010年嘉德秋拍上還拍走了陳栝的《情韻墨花》。僅2009～2010年這短短兩年的時間里，劉益謙投向藝術品市場上的資金已近20億元。
今年3月26日，在法國圖盧茲舉行的中國藝術品拍賣會上，一方乾隆玉璽和清朝宮廷畫精品《乾隆大閱圖》第四卷《行陣》，分別以2205萬歐元和1000萬歐元成交，刷新了亞洲藝術品在法國的拍賣價格紀錄。買下這兩件珍品的買家，就是這兩年在中國藝術品拍賣市場上叱咤風云的山西企業家趙心。他曾經花6786萬港元在2008年香港蘇富比秋拍上，買下了《乾隆大閱圖》第三卷《閱陣》。2010年6月27日，一方清乾隆青玉螭龍鈕在臺灣拍出了4.825億新臺幣的高價，其背后買家也是趙心。
這種級別的大鱷，目前出現在藝術品市場上并不多。數來數去就那幾個。除了這兩位，還有藍色港灣總裁王耀輝、步長集團總裁趙濤等，另外還有代表機構的新疆廣匯集團和湖南電廣傳媒。
隨著市場的火爆，國內一些金融機構、私人銀行、基金管理公司紛紛推出藝術品基金——摩帝富藝術基金、泰瑞藝術基金、德美藝嘉、中藝達晨、深圳杏石等藝術基金不斷浮出水面。據不完全統計，目前國內已有10多只藝術品投資基金。民生銀行早在2007年，就推出了第一只金融機構藝術品投資基金“非凡資產管理——藝術品投資計劃1號”，2009年7月20日到期，年化理財收益率達12.75%，兩年實際收益率為25.5%。2010年初，民生銀行再次面向私人銀行客戶推出“非凡資產管理——藝術品投資計劃2號”，募集資金將按照一定比例標準投資于中國近現代書畫、中國當代藝術品和少量的古代書畫作品，投資計劃全額售罄且提前一周結束募集。
招商銀行雖然沒有推出具體的產品，但一個“藝術賞鑒計劃”早在2009年就已經啟動。招商銀行私人銀行部的余立告訴記者：“客戶從招商銀行推薦的當代藝術品中任意選擇喜愛的作品，存入對應的保證金后，即可擁有該藝術品的鑒賞權益，在免費鑒賞期內，客戶可以將藝術品帶回家中細細賞鑒。鑒賞期滿后，如該藝術品升值，客戶仍可按照原先的價格購買藝術作品�！睋嗔⒔榻B，招行的專家團隊甄選了一批中國當代頂尖藝術家，包括谷文達、羅立中、朝戈、王勁松等，首批推薦的作品共有70余件。
據深圳杏石投資管理有限公司董事長徐永斌介紹，迄今為止杏石投資已經發行了“中信文道”、“杏石盛鼎”等5只藝術品投資基金，總規模超過1億元。徐永斌表示，“我們更多是關注被市場低估的名家精品，而當代藝術作品未來市場的不確定性很大，我們對此很慎重。”
傳統藏家節節敗退 藝術品市場投資投機成分越來越大
在大鱷和機構面前，傳統意義上的收藏家幾無還手之力。
吳金富是南山區收藏家協會會長，他的收藏方向以鐘表和古銅鏡為主，但這幾年來“基本都不買了。”原因很簡單——買不起�！艾F在的情況是懂行的人買不起，買得起的人不懂行�！眳墙鸶徽f，“現在的中國古玩藝術品被炒作得太厲害了，跟經濟增長的速度完全不成比例�！�
馬未都也認為當下的收藏基本是資本市場，收藏家已經像海面上的鯊魚和鯨被捕殺完以后飛下來撿一點剩食的海鷗。馬未都說，從2005年起就感覺拼不過了，“我不去拼命，拼命我拼不過人家，這東西重要又不受人關注，價錢合適我就買了，價錢貴了我就不要了�！�
有專家指出，“在目前的國內藝術品市場中，收藏正在由愛好研究、鑒賞投資逐步成為新興的文化時尚，老一輩藏家正逐漸淡出，而民營企業家以及中產階層則成為收藏的主力。這表面上看是一次購買力及參與群體的新陳代謝，實質反映的卻是一種收藏文化價值判斷的變化與確立�！�
正是因為這樣的收藏家和藝術鑒賞家的退出，使得藝術品市場投資甚至投機的成分越來越大，藝術品的功能越來越被異化。
梅摩藝術品指數創建人梅建平認為，藝術品金融化雖然長遠看能起到規范市場、教育投資者、培養社會品位、提高全民文化素質的效果，但是“短期看可能是使藝術品沾染銅臭味�！�。一只藝術品資產包的發行人鄧亞鳴則認為，資本的流入對藝術品市場的影響有利有弊�？梢晕嗳岁P注，進一步促進藝術品市場的活躍。而藝術品金融化、資產化是藝術品模式與金融模式的結合，應該兼顧藝術品和金融兩方面的特性，但現在的市場忽略了藝術性，這對藝術家和藝術品有一些負面影響。
張為惟說自己雖然是個純粹的外行，但是他認為“如果一件藝術品最引人關注的只是值多少錢，那它就跟一堆金子一樣了，不管是畢加索、達芬奇、徐悲鴻還是齊白石，區別只是金子的大小了。”
張為惟說，董橋有篇文章《于右任家書八葉》，里面提到于右任1937年寫給兒子的信“那一手字寫得好到巔峰……境界之高，幾乎可以媲美蘇東坡隨手抄錄的《寒食帖》”。信中于右任囑咐兒子“工作上加增力量，為國家減少支出”，董橋在文章中寫道，“于先生這封家書寫得平白如話，但字字句句都流露出憂國憂民的至情，實在令人感動。”
張為惟說，一代大儒于右任的書法幾年前就賣到百萬，今年又是辛亥革命百年紀念，作為早期的同盟會會員，幾年來一路走高的于右任書法作品無疑又迎來一個最佳的爆炒由頭。“這樣一件作品要是出現在拍賣場，不定又會創出什么紀錄呢。只是，在這樣的數字后面，還有人能夠跟董橋先生一樣，讀出這樣的感受嗎？”