2010年是注定要被載入中國藝術品市場發展史冊的一年，這個還不滿20歲的年輕市場在這一年里不僅創造了無數的天價和奇跡，也漸漸從一個小眾市場走入了大眾的視野。更為重要的是，雖然有一些人質疑奇跡會否是曇花一現，但是更多的人相信，傳奇仍在繼續。
20件中國藝術品拍價超億元
由于時代和歷史的原因，在中國有著千年歷史的藝術品市場，在上世紀50至70年代出現了幾十年的斷層，直到上世紀80年代末才逐漸復蘇，但發展一直相對平穩。就在最近一兩年，沉寂數年的藝術品市場似乎是在一夜間醒來，瘋狂生長。
2009年，中國藝術品價格開始邁上了“億元”臺階，并引來了一片歡呼聲和質疑聲。就在人們吃驚的下巴還沒來得及合攏的時候，2010年的藝術品市場呈現出了更大的驚喜和驚奇。
2011年1月，雅昌藝術市場監測中心發布了2010年《中國藝術品拍賣市場調查報告》，報告顯示，2010年全年，中國藝術品市場拍賣總成交額高達573億元人民幣，較2009年已經創紀錄的225億元人民幣的成交額增長了超過150%，這是從未有過的暴漲，而且基數也并不小。
其中，僅2010年秋季，藝術品市場拍賣總成交額為372
億元，比當年春季上漲了85%，比上一年秋季上漲了138%，幾乎所有測量市場的指標，如成交量、成交率、專場數、拍品數、各門類最高價等都爭相創造新的紀錄，呈現出20年來從未有過的繁榮景象。也就是說，2010年的藝術市場并非只有天價，而是真正的全面繁榮。
當然，天價還是最被人津津樂道的。2010年全年，共有20件中國藝術品拍賣價格超過1億元人民幣，幾乎全部刷新了中國藝術品前十名的價格紀錄，其中的最高紀錄邁進了5億元的新門檻。
據雅昌藝術市場監測中心統計數據表明：清乾隆粉彩鏤空“吉慶有余”轉心瓶以5.541億元列“2010年十大最貴中國藝術品排名”之首，排名第10為錢維城《雁蕩圖》，成交價為1.299億元。
“2010
年流入藝術品市場的資金明顯受到流動性過剩及房地產、股票市場資金擠出效應的影響。”雅昌藝術市場監測中心分析師關予告訴《中國經濟周刊》，“以2010 年11
月為例，僅僅在秋拍全面開鑼前夕，從中國股票市場退出的資金就達2500億元，毫無疑問，這些資金中的一部分流入了藝術品市場”。
雖然有一些看似偶然的因素，比如流動性過剩、通脹、國家調控方向等等，但是，這些并不足以支撐市場如此的繁榮程度，偶然中還存在著某種必然。“中國新富階層的數量和實力已經為藝術品市場成長提供了充分的土壤，這個規律不僅在中國、印度、中東如此，曾經在美國、日本、俄羅斯也都是這樣。”一位藏家告訴《中國經濟周刊》。
大贏家是誰？
談到贏家，相信所有人最先想到拍賣公司。1993年，中國第一家真正意義上的藝術品拍賣公司中國嘉德成立。2007年是中國藝術品市場發展的上一個高峰，當時，中國的拍賣公司數量已經達到200多家，拍品數量在22萬件左右。
之后幾年，這兩個數字的發展一直都比較平穩。但是，到了2010年，中國拍賣公司的數量一下子激增到500多家，比上年增加了70%多，拍品數量猛增到42萬多件，較上年增長了75%以上。
表現尤其突出的北京地區的拍賣公司，成交額占到中國整個藝術品拍賣市場的五到六成左右。香港地區也已經毫不遜色，作為亞洲重要的藝術交易中心已經實至名歸，距離世界藝術品交易中心也越來越近。
另一個稱得上贏家的就是中國書畫，特別是中國古代書畫板塊得益者們。因為中國古代書畫在2010年的拍賣場上備受追捧，精品不斷涌現，作品連連過億，是當之無愧的最熱門板塊。在20件億元拍品中，中國書畫占據了半壁江山。
另外，包括徐悲鴻、張大千、齊白石、李可染、傅抱石等中國近現代名家作品也頻頻突破億元，漲幅驚人。最高紀錄是北京翰海拍出的徐悲鴻1938
年所作的《巴人汲水圖》，成交價高達1.713億元人民幣。
不過，曾經在2006年、2007年風靡一時的當代藝術則難演再次輝煌，雖較金融危機最嚴重的2008年有所復蘇，但是早已沒有了昔日之勇，最高價尚不足5000萬元。 2011會怎樣？
盡管業界一直流傳著“2011，億元是常態、5億不奇怪、10億會很快”的樂觀預測，但是對“天價”的定義被改寫似乎是一定的。記者在和大量業內人士和藏家交流中發現，他們觀點比較一致地集中在兩個方面：
一是“天價”可能還會繼續，因為推動天價的深層次原因并沒有改變，而且還呈現出充足的后勁：大量的“有錢人”還沒有進場呢；二是市場的熱點會更加分散，不會僅僅局限在現有的中國書畫和瓷器上，像白玉、文房、古籍善本、牛角佛像、黃花梨、珠寶、紅酒等等可能輪動或者齊動。
“由于天價成交的傳播效應，會繼續有沉寂多年的世家舊藏由于獲利可觀陸續流入市場，這將繼續支持2011
年藝術品市場有精品可買，依然會延續2010
年的珍精稀品高價成交趨勢。”關予說。
關予還認為，從宏觀經濟層面來講，銀根緊縮、政府對流動性過剩的控制措施會使民間盲目游資適度減少，與此相關的那些由于投資渠道狹窄而盲目流入藝術品市場的投機性資金也會相應減少，從而使藝術品市場多一些理性，少一些盲從和瘋狂。
但是，更為重要的是來自于收藏群體和收藏目的的變化。關予認為，藝術品投資作為資產配置的方式已經越來越深入人心，并逐漸為財富階層所接受。同時，藝術品的收藏和投資行為也會日益由財富階層的個人愛好逐漸轉化為一種企業行為。
比如，大量的銀行對藝術品投資雖然還會有一些顧慮重重，但是已經躍躍欲試。因為，藝術品鑒定、估值、保險、金融質押貸款等金融業務在市場的巨大需求和壓力下日漸進入各種專業人員的視野，而目前他們這種恰當的審慎和熱情相對于藝術品市場上個人投資的盲目性也更為健康，更加有利于未來藝術品市場的可持續發展。