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    1. 百年電影,淪落到光練葛優?
      2010-12-22   作者:  來源:中國青年報
       
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          賀歲檔三臺戲,葛優有望成為“10億俱樂部”演員第一人,在演技上能和葛優比拼的演員不是沒有,但在票房號召力方面無人能出其右。從市場方面看,國產電影的確迎來了最好的時代,但從演員陣容來看,卻也是國產電影的最差時代。
        賀歲檔三部大片誰是贏家還有待市場檢驗,但“賀歲帝”葛優無疑是今年中國電影的一大現象,走出悲情隱忍的《趙氏孤兒》,穿越類型色彩濃厚的《讓子彈飛》,來到輕松搞笑的《非誠勿擾2》,三部影片,三種風格,制造出了葛優演藝生涯中最熱鬧的時刻。
        20多年來,葛優以他的出色表演,贏得了平民影帝的贊譽,他的名字,也成影視業的品質保證。葛大爺不是沒演過爛片,比如《氣喘吁吁》公映后就把葛優搞得大汗淋漓,專門通過媒體向觀眾道歉,并保證“拍片有風險,接片需謹慎”。絕大多數時候,只要劇本和導演靠譜,葛優總會擔當起錦上添花的責任。
        馮小剛、姜文、陳凱歌三位導演不約而同選中葛優,可以理解成他們信任葛優的專業素養——即演技,也可以理解成在大家都承受著巨大票房壓力的狀況下,選擇葛優能增加不少勝算。可三大導演的選擇,也暴露了當下電影業的一大缺憾,偌大電影界,真正能獨當一面、老少咸宜的電影男星,惟葛優一人,這未免也太悲劇了點。
        賀歲檔三臺戲,葛優有望成為“10億俱樂部”演員第一人,在演技上能和葛優比拼的演員不是沒有,但在票房號召力方面無人能出其右。從市場方面看,國產電影的確迎來了最好的時代,但從演員陣容來看,這無疑也是國產電影的最差時代,綜合素質高、觀眾覆蓋面廣、年富力強富有創造性的演員,實在太少了。
        于洋、田方、石揮、劉瓊、金山、金焰、趙丹、孫道臨、謝添、袁牧之、藍馬等,組成了20世紀初葉至解放前的強大男演員陣容;解放后至改革開放前,于是之、王心剛、仲星火、李默然、楊在葆、崔嵬、郭振清等,創造了無數經典角色;改革開放后,王志文、劉佩琦、張豐毅、李保田、李雪健、陳道明、濮存昕、郭凱敏、周里京等,在大銀幕上各領風騷。反而到了新世紀之后,內地男演員開始變得青黃不接,導演章家瑞曾公開表示,相對于香港和臺灣,大陸的男演員更加難挑。
        改革開放后和葛優同時代走紅的男演員也有不少,但他們沒能像葛優那樣發展成為跨時代的實力派。導致男演員可選的余地不大,原因無非兩種,一種是這些男演員過于堅持自己的藝術理想,或者是受限于非多元化的表演觀念,把自己關在了藝術的樊籠里;另一種便是無法適應變化突然加快的娛樂需求,無法與時代脈搏同頻共振,缺乏與觀眾打成一片的勇氣,久而久之被新一代演員所取代。
        這幾年來突然釋放出龐大能量的電影市場,對影星的需求量也驟然增加,但受表演功底所限,新生代男演員無法挑起大梁,只能做做陪襯,以期老大哥們退役之后自己能填補空缺。除了葛優之外,沒有更多男演員可用,恐怕也是大陸電影男星交接班時期所出現的一個必然現象,但問題也隨之而來,既然影壇出現“演員荒”,為何不早點“廣積糧”?
        這恐怕要更多地從演員的培養機制上找原因,專業的電影院校,每年向娛樂圈輸送著大批一無生活體驗、二無真情實感的表演機器,選秀節目制造著只能供短期消費的話題明星,炒作點八卦還可以,真要演電影,一個個地“觸電”就死。像葛優、周星馳這樣的平民明星,一沒有發現渠道,二沒有表現空間,想批量誕生葛優式的演員,電影界還得開闊眼界,更多一些不拘一格降人才的意識。
        沒有好演員,導演們也得負一定責任。演員是培養出來的,如果不大膽啟用年輕演員,給他們以當紅花的機會,如何能催生像萊昂納多這樣從偶像跨步進入實力派的挑大梁者?放棄一些對票房的在意,多擔起些有益電影產業長期發展的責任,這是大陸導演們從現在開始就要認真考慮的事情了。別等到三年之后、五年之后的賀歲檔,我們還只能在大銀幕上看一個葛優在幾部電影中來回奔走。

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