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| 此次展出許多物品都是當(dāng)年這位女皇親自使用過(guò) |
荒淫無(wú)恥的君主？還是偉大帝國(guó)的復(fù)興者？對(duì)于俄羅斯歷史上最著名的女皇葉卡捷琳娜二世(Catherine
Ⅱ)，這兩種評(píng)價(jià)就如同不離女皇的皇冠和權(quán)杖。但是人們往往會(huì)忽略一點(diǎn)：女皇是18世紀(jì)最貪婪的藝術(shù)品收藏家。
8月26日至12月12日，上海博物a館推出本年度最大的展覽《北方之星——葉卡捷琳娜二世與俄羅斯帝國(guó)的黃金時(shí)代》。來(lái)自俄羅斯圣彼得堡艾爾米塔什博物館(又稱冬宮)的290件文物，包括繪畫、瓷器、金銀器、雕塑等精品，展示出這位“收藏大帝”的非凡品味和奢侈生活。
女皇的“冬宮”
1764年，對(duì)于女皇來(lái)說(shuō)，是個(gè)特殊的年份。這是她謀殺親夫彼得三世(Peter
Ⅲ)，發(fā)動(dòng)宮廷政變并獲得皇位的第三年。她突然又有了一個(gè)雄心勃勃的計(jì)劃：擁有一座富麗堂皇、珍寶成堆的建筑。
“女皇那年下令在彼得大帝興建的圣彼得堡市中心興建艾爾米塔什宮�！卑瑺柮姿膊┪镳^現(xiàn)任館長(zhǎng)米哈伊爾·彼奧特羅夫斯基介紹說(shuō)。
在那個(gè)年代，歐洲貴族間的攀比，不只是簡(jiǎn)單的權(quán)力和金錢。結(jié)交歐洲的詩(shī)人、藝術(shù)家如同今天人們身穿愛(ài)瑪仕一樣是貴族的標(biāo)簽。偏居極寒之地俄羅斯，女皇并不甘心。她想將俄羅斯納入歐洲的文化版圖——正如彼得大帝所做的一樣。如果說(shuō)彼得大帝把俄羅斯這艘大船開往歐洲，葉卡捷琳娜正是幫他完成航程的人。
女皇興建占地面積9萬(wàn)平方米的艾爾米塔什宮包括冬宮、小艾爾米塔什、大艾爾米塔什、新艾爾米塔什以及可容納500多名觀眾的艾爾米塔什劇院�！鞍瑺柮姿病痹从诜ㄕZ(yǔ)“幽居之宮”之意——女皇親自為之取名。小艾爾米塔什宮是她的休閑之所，大艾爾米塔什是她的圖書館。
1764年，女皇開始了極富野心的添置家當(dāng)之旅。那年她一次性購(gòu)得普魯士皇帝弗雷德里克二世(Frederick
Ⅱ)的225幅藏畫。同時(shí)，她開始與啟蒙思想家伏爾泰、狄德羅、孟德斯鳩來(lái)往書信甚密。
1769年，葉卡捷琳娜從布流爾伯爵的獨(dú)家收藏中購(gòu)得600幅畫作，1779年又購(gòu)得英國(guó)首相沃波爾爵士的198件藏品。結(jié)果，喬爾喬內(nèi)、倫勃朗、提香、魯本斯等人的畫作，與上千幅作品一起，成了女皇把玩的藏品。她把魯本斯的畫掛了滿滿一個(gè)房間。
除了歐洲名畫，女皇還患上了一種“怪病”�！霸谌~卡捷琳娜時(shí)代，人們都知道他們的女皇生有一種‘迷戀寶石雕刻的疾病’。為了獲得世界頂級(jí)石雕作品，女皇可謂不惜血本。”彼奧特羅夫斯基說(shuō)。在艾爾米塔什博物館，有一個(gè)專門的“寶石廳”，那是女皇用來(lái)存放她一萬(wàn)多座珍貴的石雕的地方。當(dāng)時(shí)俄羅斯最著名的石雕生產(chǎn)商布朗兄弟，不得不十幾年如一日地面對(duì)女皇大量的訂單。據(jù)說(shuō)，女皇每天下午要用3個(gè)小時(shí)來(lái)賞玩她的寶石雕刻藏品。
女皇對(duì)生活的要求極盡奢華。她飲食用的一套宮廷餐具“綠蛙”，是她向英國(guó)著名的韋基伍德瓷器廠定制的，全套1000多件。每樣瓷器上都繪有一只綠色青蛙的標(biāo)記和風(fēng)景寫實(shí)圖案——那是女皇的行宮。當(dāng)年葉卡捷琳娜度夏的行宮邊有大片的沼澤，人稱“青蛙沼澤”。
以至于到今天，艾爾米塔什博物館與法國(guó)盧浮宮、大英博物館、美國(guó)大都會(huì)博物館并稱“四大博物館”，里面的藏品據(jù)說(shuō)有近300萬(wàn)件，彼奧特羅夫斯基說(shuō)，“全部看一遍得用27年�！�
“如果讓我去統(tǒng)計(jì)整個(gè)艾爾米塔什博物館的藏品種類和數(shù)量，恐怕我終其一生，也沒(méi)法給你一個(gè)準(zhǔn)確的答案�！卑瑺柮姿膊┪镳^文物專家維亞切斯拉夫·費(fèi)奧多羅夫用一種抱歉的語(yǔ)氣向《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》介紹說(shuō)。
如今，這些女皇曾經(jīng)使用或迷戀的珍品，部分來(lái)到中國(guó)。包括當(dāng)年女皇御用的藝術(shù)家為其所做的畫像、石雕、鼻煙壺、珍貴瓷器。
購(gòu)買手法讓英法貴族汗顏
女皇對(duì)藝術(shù)品的占有欲，如同她在統(tǒng)治期間對(duì)待他國(guó)的領(lǐng)土一樣。她兩次對(duì)土耳其開戰(zhàn)，三次參與瓜分波蘭，把克里木汗國(guó)并入俄國(guó)，打通黑海出�？�，她建立了人類歷史上空前絕后的俄羅斯帝國(guó)。
“18世紀(jì)，英法戰(zhàn)爭(zhēng)之時(shí)，藝術(shù)珍品從這兩國(guó)迅速流失。當(dāng)時(shí)法國(guó)國(guó)王的一位親戚，專門收藏歐洲各國(guó)的石雕，葉卡捷琳娜得悉，一次性全部出高價(jià)買走，她出的價(jià)格比法國(guó)其他收藏家要高兩三倍。這在整個(gè)法國(guó)引起軒然大波，法國(guó)政府不得不頒布法令，禁止本國(guó)藝術(shù)珍品流向國(guó)外，尤其是俄羅斯。”彼奧特羅夫斯基說(shuō)。
類似的情景也出現(xiàn)在了英國(guó)。盡管那時(shí)殖民主義給大英帝國(guó)帶來(lái)了大量寶藏，充盈了整個(gè)大英博物館，但是葉卡捷琳娜在歐洲數(shù)量龐大的藝術(shù)品代購(gòu)商卻引起英國(guó)貴族的忐忑和不滿。繼法國(guó)之后，英國(guó)也頒布了類似的禁止藝術(shù)珍品外流的法令——很顯然，就是針對(duì)葉卡捷琳娜。當(dāng)時(shí)有人戲稱，女皇收購(gòu)藝術(shù)品的能量，不亞于俄羅斯大炮的威力。
“我記得有人說(shuō)過(guò)，對(duì)于統(tǒng)治者來(lái)說(shuō)，藝術(shù)品的收藏就是第二個(gè)皇冠�！辟M(fèi)奧多羅夫說(shuō)。
可以說(shuō)，女皇剛開始的收藏只是一種政治包裝——她努力把自己塑造成一位開明君主，甚至是啟蒙學(xué)說(shuō)的追隨者。但葉卡捷琳娜在藝術(shù)品市場(chǎng)受到歐洲貴族的排擠之后，開始用一種歐洲貴族傳統(tǒng)的方式來(lái)充實(shí)自己的庫(kù)存。
“葉卡捷琳娜二世聚集了一大批藝術(shù)家、建筑師和學(xué)者到圣彼得堡，大力發(fā)展藝術(shù)、科學(xué)和文化事業(yè)。”費(fèi)奧多羅夫介紹道，她甚至要求自己的兵工廠——圖拉兵工廠用鋼鐵來(lái)打造各種帶有裝飾主義風(fēng)格的日常家居。
女皇把意大利人弗·拉斯特列利——當(dāng)時(shí)公認(rèn)的建筑大師請(qǐng)到了圣彼得堡，目的是建造自己古典主義風(fēng)格的宮殿。她甚至邀請(qǐng)伏爾泰、狄德羅等人來(lái)圣彼得堡與她共敘，不過(guò)狡猾的伏爾泰卻給女皇寫信：“我深信，俄羅斯能將土耳其人從歐洲趕走。我請(qǐng)求陛下允許我能到您面前，能跪伏在您的面前，并與您在即將建立于君士坦丁堡的庭院里度過(guò)一些時(shí)日。”
雖然伏爾泰委婉地拒絕了女皇，但女皇在伏爾泰死后，找到這位思想家的后嗣，把伏爾泰本人所有的藏書和書信全部搬運(yùn)到圣彼得堡的艾爾米塔什宮。
不過(guò)，女皇在位期間，她的聰慧和開明的外交，讓復(fù)興中的俄羅斯從歐洲列強(qiáng)中脫穎而出，幾次對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，帶來(lái)版圖的擴(kuò)張和巨額的金錢。而她知人善任的一面，也被后世津津樂(lè)道。這些往往掩蓋了她不可遏止的欲望與貪婪的一面。
“葉卡捷琳娜在俄羅斯是第二個(gè)被人們稱為‘大帝’的人，此前，只有彼得一世被人們稱為‘彼得大帝’。要知道，她本人是德國(guó)人，卻在俄羅斯的皇位上統(tǒng)治了34年，甚至深深影響到后世幾位君主�！辟M(fèi)奧多羅夫說(shuō)。
展品并非冬宮絕頂收藏
不過(guò)，此次上海的展品，并非冬宮的絕頂收藏�；蛟S是俄羅斯人要展現(xiàn)女皇的文治武功，所有的展品都與女皇、俄羅斯貴族有著直接的聯(lián)系。
展覽分為四個(gè)部分。第一部分陳列了與彼得一世相關(guān)的手杖、禮服等物品，還有建立初期的圣彼得堡全景圖。這是為女皇做的時(shí)代前言，作為圣彼得堡這座偉大城市的創(chuàng)建者與設(shè)計(jì)師，彼得一世把自己的審美觀念與對(duì)俄羅斯帝國(guó)未來(lái)的理想融入了這座新首都。
第二部分展示了伊麗莎白女皇統(tǒng)治時(shí)期的圣彼得堡建筑風(fēng)情和宮廷用具。她統(tǒng)治時(shí)期的俄羅斯相對(duì)穩(wěn)定和繁榮，為葉卡捷琳娜二世時(shí)期俄羅斯貴族的“黃金時(shí)代”打下了良好的基礎(chǔ)。
第三部分“葉卡捷琳娜二世”則是整個(gè)展覽的核心，252件與葉卡捷琳娜女皇相關(guān)的文物將向觀眾展示這位與彼得大帝齊名的帝國(guó)黃金時(shí)代盛君的文治武功與藝術(shù)收藏。前半段的展品中就有反映當(dāng)時(shí)政變的情景畫和葉卡捷琳娜的重臣們的肖像畫，包括了金銀器、瓷器、石雕以及圖拉兵工廠生產(chǎn)的鋼鐵制品，其中的一些是女皇日常生活所用之物�，旣悾病た搴妥專矕|·烏敦制作的伏爾泰、狄德羅和孟德斯鳩的半身像也是第三部分展出的亮點(diǎn)。女皇命令這些御用藝術(shù)家為自己制作半身石雕，擺放在她享樂(lè)的冬宮里，以顯示她與這些思想家的接近。
展覽的第四部分展出的是繼承葉卡捷琳娜女皇理想的亞歷山大一世的6件展品。其中由約翰·奧古斯都·阿特金森繪制的四幅“從珍品陳列館塔樓上看圣彼得堡全景”水彩畫把19世紀(jì)初期的圣彼得堡風(fēng)采展現(xiàn)在了觀眾面前。值得一提的是，亞歷山大一世是女皇的孫子，他的父親保羅一世，是女皇與情人所生。女皇一直對(duì)保羅心懷不滿，所以臨終前，她的遺囑是讓孫子繼承王位。
而展品中，有一件是女皇終生喜愛(ài)并攜帶之物。那是一個(gè)雕刻著彼得大帝塑像的精美鼻煙盒。彼得大帝是女皇一生的偶像，她自認(rèn)是彼得大帝事業(yè)的繼承者。
冬宮的鎮(zhèn)館之寶，是18世紀(jì)英國(guó)工匠耗費(fèi)幾年時(shí)間雕刻出的機(jī)械“孔雀鐘”，它最大的看點(diǎn)就是報(bào)整點(diǎn)時(shí)能孔雀開屏。據(jù)館長(zhǎng)彼奧特羅夫斯基介紹，這件座鐘曾經(jīng)是為來(lái)自中國(guó)的某人定制，但因路途遙遠(yuǎn)，留在了俄羅斯，被俄羅斯貴族購(gòu)買，之后輾轉(zhuǎn)來(lái)到女皇的手中。
“女皇之所以對(duì)藝術(shù)品這么熱衷，是那時(shí)歐洲潮流導(dǎo)致的。那潮流是作為一個(gè)皇帝，必須是藝術(shù)品收藏家，越多越體現(xiàn)出尊貴；其次必須善待和庇護(hù)本國(guó)的藝術(shù)家；而且還要與他們私交甚篤�！辟M(fèi)奧多羅夫分析說(shuō)。