在藝術品拍賣中，藏家對于作品以往的表現(xiàn)非常關注，特別是在目前整體行情普遍上漲的時候，以往的價格更是對于當前定價的一個參考。然而近期申城的一場拍賣會上，一幅2005年就拍出逾百萬的作品，此次僅拍出了72.8萬元，其中無疑告訴投資者，對于以往的天價，還是需要認真辨別。

　　“掉價”并不意外

　　近日，在朵云軒春拍中，齊白石的《清福紫藤》立軸，估價40萬至50萬元，成交價為72.8萬元。通過其款識，可以使我們查到這幅作品曾經(jīng)出現(xiàn)在2005年重慶中藝首屆藝術品拍賣會上，當時的名稱為《紫藤》，更為重要的是這件作品是當時拍賣會上的“標王”。
　　根據(jù)當時媒體的報道，齊白石所畫《紫藤》被拍賣師以45萬的價格請上拍賣臺后，一位來自北方的89號買家，以及一位受遠在廣東買家委托的電話委托員152號紛紛舉牌競價，該幅3.9平尺的畫最終以一百萬元的價格被廣東買家所獲。其實，這個價格距離作品上一次出現(xiàn)在拍賣市場上，即2004年朵云軒秋拍上，僅僅只有一年的時間，當時的估價為15萬至20萬元，成交價為35.2萬元。
　　綜合分析，我們可以看出從2004年底的35.2萬元，到今天的72.8萬元，其升值幅度還是非常符合整個市場規(guī)律的，特別是從近年來拍賣市場的規(guī)律來看，并沒有什么大的泡沫，但其中在2005年的巨大升幅，卻有許多不符合市場的因素。對于投資者來說，綜合分析一幅畫的價格，一定要剔除其中的不符合市場因素，更多地將注意力放到符合市場規(guī)律的拍賣成績上。

　　分辨大有講究

　　隨著越來越多的網(wǎng)站將拍賣紀錄刊登，現(xiàn)在要查詢一件拍品的價格是越來越簡單了，這也為一些市場投機者創(chuàng)造了便利，一些“天價”紛紛產(chǎn)生，這無疑給許多新進的藏家拋出了“煙霧彈”。那如何才能進行分辨呢？
　　最簡單的方法就是關注大型拍賣行的成交紀錄，然而事實上，藝術品拍賣的價格，很大的因素不僅僅在于藝術品和拍賣行，還包括當時的市場環(huán)境等很偶然的因素。
　　在今年的春拍中，汪亞塵的《荷花鴛鴦》鏡片，估價8000至15000元，成交價卻只有8960元。通過查詢拍賣紀錄，我們可以發(fā)現(xiàn)，這幅作品曾經(jīng)出現(xiàn)在北京榮寶2004春季藝術品拍賣會上，當時的估價為2萬至3萬元，成交價是5.06萬元。而在2005年，這幅作品再次出現(xiàn)在中國嘉德拍賣會上的時候，成交價只有1.65萬元了，應該說，北京榮寶、中國嘉德都是大型拍賣行，因此對于這件作品的價格分析，更要從整個市場的大環(huán)境進行分析了。因此在2004年的時候，市場對于中小名頭畫家的作品是非常追捧的，特別是像汪亞塵這樣曾經(jīng)在中國繪畫史上有過濃墨重彩一筆的，但是隨著整個市場環(huán)境的改變，投資者的口味也在發(fā)生著變化，原先炒作過的作品價格開始合理回歸，因此要真正來判斷這幅作品價值的時候，現(xiàn)在的價格無疑是最好的參考，也應該成為今后藏家關注的焦點。

　　警惕“改頭換面”

　　在今年申城的一場拍賣會上，吳湖帆在1947年創(chuàng)作的《山水》鏡片，估價20萬至40萬元，成交價為35.84萬元。通過查詢，我們可以發(fā)現(xiàn)，在2007年上海工美的春拍中，有一個吳湖帆在1947年創(chuàng)作的《層巒擁翠圖》鏡心，無論是題識和構圖上幾乎一模一樣，但當時的成交價是330萬元。難道是吳湖帆作品的貶值了嗎？當然不是，細看《層巒擁翠圖》鏡心的題識，上面為：古樹連云密，層巒擁翠浮。近讀北苑瀟湘夏山，巨然茂林海野，郭熙早春、幽谷諸圖略有領悟，戲筆作此，稍會我心，藉為叔鼎先生雅鑒，聊博一粲而已。丁亥二月，吳湖帆識。僅僅隔了一月，吳湖帆就會為兩個不同的人畫同一幅構圖的作品嗎？
　　我們并不否認同一位畫家，會對特定題材情有獨鐘，而且會畫多幅，但是同一構圖、同一尺寸，在短時期內(nèi)頻繁創(chuàng)作的可能性并不是很大。而隨著人們通過網(wǎng)絡查詢拍賣紀錄的頻繁使用，許多藏家往往會通過款識對于作品進行查詢。在這個時候，一兩個微小的差別往往是作品巨大的差異。這種“改頭換面”無疑是值得藏家警惕的，兩件作品的價格不具有任何的可比較性。