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      [自在談]《牡丹亭》:劇場廳堂兩相宜
          2007-05-25    龍一    來源:經(jīng)濟參考報
          兩撥人馬選擇了同一題材的作品搭棚開機或者相似內(nèi)容的影視作品安排在同一檔期上映,都叫“撞戲”。逢“撞戲”必有高下之判、優(yōu)劣之分。
          前些天,兩個《牡丹亭》幾乎同時獻藝京城,也算得上一次“疑似”撞戲了。由白先勇先生精心打造的青春版《牡丹亭》在京百場紀念演出剛剛落幕,由林兆華先生出任藝術(shù)總監(jiān)的廳堂版《牡丹亭》就在京長期駐演了。兩部創(chuàng)作理念與運作方式截然不同的《牡丹亭》前后腳兒驚艷亮相,自然要橫向比較一下。  
          青春版《牡丹亭》坐鎮(zhèn)擁有2700多個座位的北展劇場,而廳堂版《牡丹亭》守在東四十條內(nèi)比故宮還年長10歲的皇家糧倉,每次演出只能接納60位觀眾。湯顯祖的原本為五十五折,青春版以只刪不改為原則,將之濃縮成二十八折,即便這樣也要分為上中下三本連演三天;廳堂版則秉承明代家班規(guī)制,精選了原本中的若干折,將演出時間縮至一個晚上。兩個《牡丹亭》的班底都不錯,年輕演員背后是一大幫昆曲名家和文化學者,因此在藝術(shù)表現(xiàn)上都能得高分。  
          如果兩個版本的藝術(shù)價值難分伯仲,那么青春版《牡丹亭》顯然更實惠一些。青春版走大眾路線,票價從20元至1000元不等,而廳堂版則瞄準高端受眾,票價最低540元,最高1980元,此外還有聽曲館八人套票共計12000元。對于一個還在念書的窮學生,花60塊錢在北展劇場坐后排看足三天(最好借個望遠鏡),的確是既過癮又經(jīng)濟。
          廳堂版的票價的確高得有點兒瘆人,最低票價都幾乎能看七場人藝小劇場的話劇,有人為此調(diào)侃說憑目前的收入只能看“廚房版”。不過,考慮到目前中國文化演出票價虛高的現(xiàn)狀,再想想每次演出只能容納60位觀眾的現(xiàn)實以及舊時堂會的雅趣與格調(diào),有經(jīng)濟實力的昆曲愛好者不妨一試。畢竟,與注重寫意的青春版《牡丹亭》相比,廳堂版可以說是工筆寫意兩種技法兼而有之,不僅勾勒出了一種藝術(shù)的原生態(tài),還附增了一個舊時家班的剪影。  
          作為人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn),一度不甚景氣的昆曲日漸紅火,但如何傳承與發(fā)展仍是個大問題。兩個版本的《牡丹亭》似乎給出了不同答案。像白先勇先生這樣為昆曲甘作義工,通過低票價普及這門只靠兩只水袖一個眼神就能迷倒一大片“80后”的藝術(shù)固然是好,但廳堂版的營銷手段也并非全無可取之處。
          在市場經(jīng)濟之下,藝術(shù)與商業(yè)的相輔相成日漸彰顯,關(guān)鍵是拿捏好兩者之間的分寸。只談藝術(shù)而忽略市場無異于坐著等死,過重地強調(diào)市場價值而以藝術(shù)作為“搖錢樹”則無異于找死。從這個角度看,青春版《牡丹亭》是藝術(shù)的商業(yè)化,而廳堂版《牡丹亭》是商業(yè)的藝術(shù)化,分寸拿捏得都算適度。兩者對昆曲來說還是都有貢獻的,只不過是貢獻大小不同罷了。
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