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    1. 臺灣全才詹宏志出作品集
      2012-05-17   作者:記者 蔡震  來源:揚(yáng)子晚報(bào)
       
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        詹宏志絕對是臺灣文化界繞不過去的名字,這個(gè)臺灣奇才、鬼才、全才,終于在內(nèi)地出版了他的作品集。此次詹宏志作品集由復(fù)旦大學(xué)出版社推出,共四卷:《人生一瞬》、《綠光往事》、《詹宏志私房謀殺》和《偵探研究》。前天下午,詹宏志帶著他的新書現(xiàn)身南京新街口大眾書局,和大家聊起了創(chuàng)作時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,也回憶了80年代臺灣電影界的風(fēng)云變幻。

        關(guān)于書:創(chuàng)作動機(jī)緣自父親過世

        “沒有詹宏志,就沒有今天的臺灣”。梁文道曾用這樣的話評價(jià)詹宏志。翻開詹宏志的履歷表,你會發(fā)現(xiàn)梁文道的評價(jià)絕沒有過譽(yù):他是臺灣知名作家,著有多本暢銷書;他是成功的媒體人,25歲就出任主編,臺灣主要的雜志和報(bào)紙都有過他的身影,創(chuàng)辦了臺灣第一家網(wǎng)絡(luò)報(bào)紙《明日報(bào)》,他是楊德昌和侯孝賢的經(jīng)典名作《牯嶺街少年殺人事件》、《悲情城市》的制片人。
        這是詹宏志第一次來南京,行程的密集讓他無法游覽南京的名勝古跡,甚至無暇去看他的老朋友蘇童,下午剛剛結(jié)束在南師大演講就匆匆趕到了這里,但詹宏志說起話時(shí)不疾不徐,態(tài)度溫和,讓你感覺不到他疲憊,言談中顯出傳統(tǒng)文人的儒雅和睿智。
        以前一直在做編輯,這一次由于自己出書讓他走到了前臺,詹宏志說這樣的角色變換讓他“誠惶誠恐”。在這樣一種“誠惶誠恐”中,他安靜地講述了他創(chuàng)作《人生一瞬》的緣由。
        “最初的創(chuàng)作動機(jī)要回到1987年,當(dāng)時(shí)我的父親剛剛過世,就這個(gè)時(shí)候我的腦子里關(guān)于父親的回憶全部回來了!闭埠曛净貞浀,“我以前是工作上的拼命三郎,而在那個(gè)晚上,我忽然發(fā)現(xiàn)我過去生命中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,全部值得我回味,而且是要我花力氣挖掘的。”
        他寫下了《聲音、氣味、顏色所記錄的童年》這個(gè)標(biāo)題,因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)自己的回憶不是用事件構(gòu)成的,而是由畫面構(gòu)成的,很多畫面直接從記憶里跑出來。在那個(gè)晚上,他把自己零零星星的回憶記下來。這些記憶里,有水蛇從他腳上游過,有他抓蜻蜓的徒勞,也有鄉(xiāng)間小路上的舞女。然而,直到02年他才真正著手寫這些文章。那一年,他一手創(chuàng)辦的網(wǎng)絡(luò)報(bào)紙《明日報(bào)》宣告失敗,讓他虧損了3億臺幣,他自嘲說:“我的失敗讓我唯一一次登上了《華爾街日本》的頭條!边@樣的失敗讓他安下心來,反思自己。打開電腦,發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的《聲音、氣味、顏色所記錄的童年》,他開始認(rèn)真地思考和回憶,關(guān)于朋友、家人和家鄉(xiāng)。
        “我在這本書里的回憶大多是關(guān)于60年代的臺灣,很多在現(xiàn)在顯得怪誕的東西當(dāng)時(shí)非常真實(shí),我在盡力追尋某個(gè)時(shí)代某個(gè)地方的故事!闭埠曛菊f,“可能看起來像個(gè)人的回憶錄,其實(shí)也是社會某個(gè)時(shí)代的快照。也許那個(gè)時(shí)代的臺灣故事中很多的人情世故,大陸讀者不一定理解,但我相信在一定狀況下是有心靈相通的,若有,這是我的幸運(yùn)!

        關(guān)于電影:為沒給楊德昌拉贊助內(nèi)疚

        詹宏志是《臺灣新浪潮電影宣言》的起草者,是臺灣電影發(fā)展中的舉足輕重人物,當(dāng)他談起和導(dǎo)演侯孝賢楊德昌的合作時(shí)顯得很動情。
        “和他們兩個(gè)合作是完全不一樣的感覺。”詹宏志說,“侯孝賢是最愉快的人,是天生的領(lǐng)袖,他為所有人著想;而楊德昌完全不一樣,跟他一起工作是非常艱難的,他也總把奇怪的念頭藏在心里。但毫無疑問,他們都是偉大的導(dǎo)演,也都是我佩服的人!
        他說:“我和侯孝賢的合作首先是因?yàn)槲沂撬姆劢z,然后我才慢慢成為他的朋友。到《童年往事》為止,侯孝賢已經(jīng)形成了創(chuàng)作的基本美學(xué)風(fēng)格,精神世界也已經(jīng)成形,然而83年因?yàn)椤秲鹤拥拇笸媾肌繁唤L(fēng)波,他們都受到波及,竟然無戲可拍,我覺得這樣的導(dǎo)演沒戲可拍實(shí)在太可惜,于是我就開始為他的電影拉贊助。”
        就這樣,詹宏志靠著三寸不爛之舌說服了邱復(fù)生投資侯孝賢的電影,這就是后來的《悲情城市》,這部電影一出現(xiàn)在臺灣就賣瘋了,這部電影成功之后,侯孝賢曾登門拜謝詹宏志!八嶂50萬臺幣的現(xiàn)金過來,這在當(dāng)時(shí)是很大一筆錢,所以說這部電影我賺得比梁朝偉多。”詹宏志笑道。
        而和楊德昌的合作則完全沒那么愉快。
        “起初,楊德昌準(zhǔn)備把朱天文的第一部小說《帶我去吧,月光》改成電影,需要1470萬的資金,請我拉贊助,我答應(yīng)了!闭埠曛菊f,“拉來贊助,拍攝開始之后,我們發(fā)現(xiàn)這根本是另外一部戲,而且錢都花光了片子還沒拍完,這部片子就是《牯嶺街少年殺人事件》。于是,我們一起算了算到底拍完要花多少錢,算完之后發(fā)現(xiàn)要2680萬,投資公司當(dāng)然不干了,我們當(dāng)時(shí)也一籌莫展,就在這時(shí)一家日本公司拯救了我們,由于我制片的《悲情城市》在日本賣得好,于是他們詢問時(shí)我就開了個(gè)天價(jià),他們竟然答應(yīng)了,其實(shí)最后也就花了120萬美元,就有了這部杰作。”
        “拍完之后,楊德昌說一定要讓我第一個(gè)看到這部電影,我看完之后就熱淚盈眶。我覺得只有這樣堅(jiān)持,孤僻的導(dǎo)演才會有這樣的電影!闭埠曛菊f。不過詹宏志也有自己的遺憾:“后來?xiàng)畹虏請我?guī)退澲,可是我有過這么艱難的經(jīng)歷心有余悸就一直沒答應(yīng),結(jié)果一直拖到他去世,我對于這件事一直很內(nèi)疚,也許我當(dāng)時(shí)再咬咬牙,說不定又會有一兩部杰作!

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