??? 佳士得倫敦“印象派和現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”倫敦當?shù)貢r間6月27日傍晚落槌。據(jù)悉，整場拍賣32件拍品，成交總額達到149，500，000英鎊（約合人民幣13.05億元），成交率高達94%，這是近三年來倫敦佳士得“印象派和現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”成交金額首次突破10億元大關(guān)。其中，貝克曼《鳥的地獄》3.14億元（36，005，000英鎊），畢加索《寫信的女人》3.04億元（34，885，000英鎊），梵高《收割者》2.12億元（24，245，000英鎊），三件作品就累計斬獲8.2億元。

貝克曼　《鳥的地獄》

梵高　《收割者》

　　梵高向米勒致敬的這組作品共有10件，7件留在阿姆斯特丹的梵高美術(shù)館，3件留在私人藏家手中，而本次上拍的《收割者》就是其中之一。據(jù)介紹，競價一開始，就有4、5位藏家通過委托競投，其中就有亞洲藏家競價至1500萬英鎊，叫到1900萬英鎊的時候新買家通過委托介入，并競爭至2150萬英鎊落槌，加傭金成交價達到24，245，000英鎊（約合人民幣2.12億元）。梵高這幅《收割者》完成于他在圣雷米養(yǎng)病時期。米勒這組作品最初創(chuàng)作于1852年，曾在雜志中出版，包括了10幅豐收農(nóng)民的形象。盡管基于米勒同一主題的創(chuàng)作，梵高向弟弟西奧解釋：“這不是簡單的復制，它是在翻譯成另一種語言。”他以超凡的想象力賦予畫面色彩，深藍色的天空呈現(xiàn)出濃密的、令人窒息的不透明感，在金色田野邊緣，綠色灌木的邊緣上用了短而傾斜的筆觸，天空不再是無限的空曠，而具有了有形的質(zhì)感，與人物構(gòu)成了和諧的整體。

　　畢加索《寫信的女人》則自2000萬英鎊競價至3100萬英鎊落槌，加傭金34，885，000英鎊（約合人民幣3.04億元）。在《寫信的女人》中，瑪麗·德蕾莎坐在一張華麗的棕色椅子上，正在寫一封信。窗外淡藍色的天空淹沒在幽靜的房間里，照亮了她的細膩特征。布瓦熱盧古堡側(cè)面的百葉窗與本畫中的窗格相同，表明創(chuàng)作地點位于二樓的工作室里，色彩層次豐富的紅色壁紙也出現(xiàn)在作品中，在著名的作品《夢》中也可以找到類似的場景。《夢》是以瑪麗·德蕾莎為原型的創(chuàng)作，那幅作品在1997年在佳士得上拍，同樣創(chuàng)作于1932年的《裸體、綠葉和半身像》在2010年5月4日的倫敦佳士得拍出1.064億美元的高價，也就是說，目前畢加索最貴的三幅作品中，有兩幅是以瑪麗·德蕾莎為原型創(chuàng)作的。而畢加索目前最貴的10件拍品中，有半數(shù)是為瑪麗·德蕾莎創(chuàng)作的肖像。

　　貝克曼罕見的大尺幅表現(xiàn)主義作品《鳥的地獄》創(chuàng)造了全場最高價，更是刷新了他的拍場紀錄。據(jù)佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部副主席Giovanna　Bertazzoni透露，在拍賣前就有超過4家美術(shù)館對這件作品表示出興趣。據(jù)《英國古董報》消息，貝克曼的這件作品由場內(nèi)買家高古軒競得。現(xiàn)場從2400萬英鎊直接加價到2600萬英鎊，隨后以100萬英鎊為競價階梯，最后在場內(nèi)一位藏家和兩個委托競爭，場內(nèi)藏家應(yīng)價速度極快，分別出價2800萬和3100萬英鎊，隨后委托給出3150萬英鎊，場內(nèi)買家立刻回應(yīng)3200萬英鎊，最終落槌給這位場內(nèi)買家，加傭金36，005，000英鎊，約合人民幣3.14億元。

　　業(yè)內(nèi)人士表示，《鳥的地獄》以高價拍出，對于亞洲藏家，尤其是中國藏家了解西方藝術(shù)是個很好的契機。從近年佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍的最高價格趨勢來看，20世紀現(xiàn)代藝術(shù)的比例在增加，2015年2月倫敦的最高價格是胡安·米羅的《女人、月亮、鳥》，成交價超過1550萬美元；2015年5月紐約的最高價是蒙德里安的《紅、藍、黃、黑構(gòu)圖三號》，價格超過5000萬美元（約合人民幣3.14億元）；還有特別專場中劉益謙以1.7億美元，人民幣超過10億元買入莫迪利亞尼《側(cè)臥的裸女》；今年紐約布朗庫西《沉睡的繆斯》以超過5700萬美元的價格成交（人民幣約為3.92億元）；再到本次倫敦拍賣的貝克曼《鳥的地獄》，除了印象派的經(jīng)典藝術(shù)家和現(xiàn)代藝術(shù)大師畢加索，其他著名藝術(shù)家作品的市場價格正在被市場重新發(fā)掘。

　　值得關(guān)注的是，今年在以印象派和現(xiàn)代藝術(shù)的“西方主場”，亞洲藏家已經(jīng)成為重要力量。佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚介紹，亞洲藏家實力的分布形成了良性梯隊，各種價位的競投都有。亞洲曾經(jīng)對莫奈、梵高、畢加索相關(guān)題材有成熟的判斷，也有很高的出價水平，但對于其他藝術(shù)家的認知還和歐美藏家有一定差異。而近年來，亞洲藏家不僅對熟悉的藝術(shù)家感興趣，也開始參與現(xiàn)代藝術(shù)更多藝術(shù)家的競標。Giovanna　Bertazzoni表示，中國觀眾現(xiàn)今對貝克曼等也產(chǎn)生了濃厚的興趣，一些亞洲藏家也開始出手，隨著對現(xiàn)代藝術(shù)等板塊了解的加深，亞洲藝術(shù)家的收藏體系也會更加成熟。

　　雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）和Artprice聯(lián)合發(fā)布的《2016年度全球藝術(shù)市場報告》顯示，2015年，憑借高端藝術(shù)品市場的異軍突起，西方藝術(shù)品市場繼續(xù)保持增長態(tài)勢：有140件成交金額高于1000萬美元的拍品，包括兩件超過1.7億美元的拍品（此前從未有拍品超越這一價格）。當然，藝術(shù)品的價格不可能永無止境地增長，2015年第二季度開始，金融市場開始采取觀望態(tài)度，一時間，拍賣場內(nèi)的大師作品寥寥無幾。2016年只有61件拍品以超過1000萬美元的價格售出，沒有一件拍品成交金額達到九位數(shù)。市場短缺經(jīng)典拍品直接導致了英美國家中心城市的市場萎縮：在紐約和倫敦這兩座集中了高端藝術(shù)品拍賣的城市，拍賣收入分別下降了43%和30%。盡管有莫奈的《干草堆》打破了其個人紀錄，但整體上印象派和現(xiàn)代藝術(shù)版塊相對2015年博物館等級的佳作數(shù)量減少，2016年西方市場上十九世紀藝術(shù)板塊的年收入依然下降了41%。印象派與現(xiàn)代藝術(shù)是西方藝術(shù)市場最重要的版塊，也是市場行情的重要指標。佳士得倫敦和紐約的印象派與現(xiàn)代藝術(shù)晚拍成交額自2015年開始逐漸下滑，直至去年11月，紐約佳士得晚拍率先突破成交額回升到16.8億元，倫敦也在今年初以8.2億元的成交總額拉動英國市場的回升。而此次晚拍13.05億元的成交額，是去年同期晚拍成交額的6倍，比今年2月的拍賣成交額也增加了60%，而上拍數(shù)量卻是近三年最少，這顯示出拍品均價和質(zhì)量的不斷提升。